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上一版3  4下一版 2014年9月30日 星期 放大 缩小 默认
青春风吹“活”艺术界
本报记者 佘 颖 实习生 孔瑛琪
大艺博参展作品:吴金河《花季•凝》。
“谁在”参展作品:赵延斌《明天照常上课》(局部)。
“谁在”参展作品:程蒙蒙《梦》。
大艺博参展作品:雷磊《华盖》(雕塑)。

最近,艺术市场吹起了一股青春风,主角是各个艺术院校稚嫩的面孔,随风而至的,则是以普通人为主的家庭消费者——刚刚在798落幕的第二回“谁在”艺术展,集合了程蒙蒙、李萧禾、梁浩等年轻艺术家,作品价格便宜的仅为1000多元;7月底落幕的首届北京大学生艺术博览会吸引了6万观众参观,作品均价仅8000元左右,多为家庭购买,但成交总额仍达300万元。青春风吹到艺术界,吹火了交易市场,吹活了人才水池,也为年轻的艺术家吹出了光明前程。

青年在苦恼——资金、平台是空白

桥舍画廊已经是第二次跟北京文化发展基金会合办“谁在”画展,眼见得年轻的艺术家从这里起步。例如中央美术学院毕业的赵延斌,当年他的一幅《明天照常上课》被澳大利亚白兔美术馆收藏,从此受到市场关注。

画廊经理刘金玲说,年轻艺术家其实很不容易。据不完全统计,目前我国共有500多所院校开设了美术专业,每年有大量艺术生走向社会,但他们中真正选择独自创作的学生并不多。

这背后的原因是艺术市场正在调整。“2007年、2008年,艺术市场过于火热。等我毕业的时候,市场已经到了冰点。”2011年毕业的凌惠华回忆说,“过去很轻松就能获得的资金、平台,对我们这批毕业生来说就是空白。在创作能够得到市场认可之前,我们完全没有任何收入,而生活、绘画都需要钱。”所以,毕业后,他的很多同学都去找了一份工作,坚持绘画的很少。

大学生艺术博览会和“谁在”这样的展会,给了年轻人一个难得的平台。从博览会成长起来的乔晓勇有着切身的感受,“大艺博让大家能看到我们的作品。如果画能卖出去,画家可以有一些收入。即便没有卖出画,也能让更多的人,尤其是过去不了解艺术界的人,知道我们和我们的作品。”

市场在寻找——新人没有负担,作品质量也好

艺术青年为出路苦恼,艺术市场则一直在寻找新鲜血液。

成立于2006年的XYZ画廊,是入驻北京798的第一批画廊之一。“我们每个月都需要更换展品,需要的作品量相当大。”老板杨小波说,每年画廊会发掘20到30位艺术家,但画廊能跟其建立长期合作关系的也就一两位。

大学生艺术博览会为杨小波和他的同行们打开了一座宝库。年轻艺术家的专业水准之高,超过了杨小波的想象。“我们画廊自己就收藏了两个画家的4幅作品,均价9000多元。”通过这次画展,杨小波准备与3个年轻画家建立合作关系,这几乎抵得上过去一年的收获。

市场对新人的渴望有着实际的考量。“2008年以前,一批60后、70后当代艺术画家的价格高得不正常。现在,艺术品市场泡沫虽然破了,但那批艺术家的高价格上去了就下不来了。”刘金玲说,“现在新出来的年轻艺术家反倒没有负担,价格可以定得更合适。”而且年轻人的作品更具有创造性,实验性。像这次的“谁在”画展,有用针管挤出丙烯颜料而形成纹理感的画面,有用陶瓷随手捏制的小物件,还有在收集来的嫁妆丝绸上绘制的图案,十分特别,能让藏家眼前一亮。

家庭消费渐成熟——带着孩子来参观的特别多

大学生艺术博览会和“谁在”展览,有个共同的主办方——北京文化发展基金会。在秘书长秦昌桂眼里,年轻艺术家潜力无限。“当年陈丹青出名的时候也还是年轻人嘛。”秦昌桂说,“他们需要的是平台,要依靠市场的力量推动作品向商品转换。”

在此思路指导下,基金会主办了北京授权博览会,让作品和背后的版权活起来。在定期举办大型展览之余,基金会也经常举办各种邀请展,长短期项目结合,为年轻艺术家和消费者搭建起沟通的平台。最近,他们邀请中国人民大学艺术学院教授隋牟举办了《菩提树下——润物无声》师生展,既是学生们的成绩汇报,也让更多人认识了这些年轻艺术家。

除了对年轻人有信心,秦昌桂更看好家庭艺术品消费市场。“我在前两届广州大学生艺术博览会看到,很多作品都被普通人买走。北京是全国的文化中心,所以,大学生艺术博览会一定要到北京来。”

杨小波也注意到,跟往常喜欢点评探讨的专业人士不同,家长带着孩子来大学生艺博会参观的特别多。

跟普通人的印象不同,其实艺术品消费并不全是“高大上”。杨小波告诉记者,他们画廊的作品售价集中在3000至5000元之间。刘金玲也表示,桥舍画廊的固定买家中也不乏普通白领。

因为投资渠道有限,艺术品正成为越来越多中国家庭资产配置的重要组成部分。雅昌艺术市场监测中心2014春拍报告数据显示,5万元以下拍品以63%的市场份额,成为市场交易最活跃的部分。随着艺术品家庭消费日趋成熟,更多家庭将会拥有第一幅真正的艺术作品,这股艺术界的青春风也会更快地刮进寻常百姓家。

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