“唐大马，我是唐小马，一眨眼，我们已经163年没有见面了。每天洋人走后，我就会围着这牢笼跑上几圈，跑着跑着，我便会想起几百年前，我们相约跑遍大好江山的誓言……”

“大丈夫生于天地之间，应自强不息，夫爱国之士，不惧九重之渊，前辈不必挂怀，我虽身在万里，仍不坠，爱国之心。”

这些对白，出自近期在网络上迅速走红的短剧《逃出大英博物馆》。该剧由两位自媒体博主根据网友提议进行二次创作，讲述了大英博物馆里一盏现代“中华缠枝纹薄胎玉壶”出逃回乡、只为给博物馆里的文物们带回一封封家书的故事。截至目前，该短剧在首发短视频平台的播放量已达3.6亿次。

主创说，他们的创作初衷就是想在这个信息飞速发展的时代，用作品唤醒大家的记忆，让文物回家。这不仅仅是一部短剧，更是一个充满热情、责任和自豪感的故事。

当镜头中出现四川网红茶铺“何事慌张”时，弹幕里有网友激动地评论道：“这段取景地就在我家门口！”“这是铁像寺水街的陈锦茶铺！”当“小玉壶”来到河南博物院时，弹幕更是一下子沸腾了起来，“欢迎回家！此生无悔入华夏！”“泪目了，眼泪止不住了”……

《逃出大英博物馆》的成功，不仅要归功于其独特的创意、深刻的内涵和精良的制作，更因其情怀与热忱、丰富的同理心与想象力。这是一场共创的成果，也为更多自媒体人提供了新的创作思路。

如今，多平台、多形式的传播方式能够更好满足不同用户的多样化需求，也为博主们提供了更广阔的创作和传播空间。从被称为“微短剧元年”的2020年开始，各大短视频平台宣布进入微短剧赛道，一些传统长视频平台也纷纷加入其中。微短剧单集时长往往不足10分钟，既有时间成本低的特点，也兼具了长视频在情节方面的优势，因而也被称为“中视频”。

微短剧的迅速发展，说明拖沓注水并不会让观众买账。好剧无论长短，立意才分高下。

《逃出大英博物馆》的走红，证明当前微短剧有巨大市场潜力、广阔前景和无限商机。随着互联网用户规模和需求的不断增长，广告收入占比也在逐渐提升，而短剧凭借其低门槛高回报、短制作周期，吸引了越来越多的企业和个人进入。今年年初上线的动画短剧《中国奇谭》，很多人心甘情愿为其充值会员，更吸引了众多商家合作贴片广告。

抓住流量风口，《逃出大英博物馆》用小体量成就了一部高话题度的短剧。

在众多网民好评中，也夹杂着一些异议。复盘来看，《逃出大英博物馆》在制作上确实还有一些需要提高的地方，比如不太成熟的拍摄技巧、有些零碎的剪辑节奏、不够贴合的台词配音等，但这不妨碍它依旧成为一部叫好又叫座的短剧，经过仔细编排和反复打磨后，它的内核已超越了很多内娱剧集。

“大家说，我们是泱泱大国，中国人不做那种偷鸡摸狗的事儿，他们说总有一天，我们会风风光光、堂堂正正地回家。”影片结尾，完成送信任务的“小玉壶”又回到了那座沉睡着约2.3万件中国文物的大英博物馆，即使流离在海外，它们仍然保持着华夏的坚韧和品性。只要神魂不灭，终有归家之时，“风风光光、堂堂正正地回家”，在赋予短片更高立意的同时，也将观众情绪推向高潮。