先锋戏剧不是“瞎闹”，浸没式戏剧也不是“瞎玩”

谈到戏剧，自己总是感慨颇多。进入大学之后，我总想尽快冲破牢笼去看看不一样的世界，彻底陷入先锋话剧就是从这里开始的。我看的第一部戏剧是孟京辉工作室的《寻欢作乐》，这部改编于罗素的哲理小书《幸福之路》的片段式表达的先锋戏剧让我追问，幸福到底是什么？关于这个问题，一百个人可能有一百个答案，但是先锋戏剧的魅力恰恰就在于此，让人反思、追问。

先锋话剧多义性与启蒙性的魅力一直吸引着我。孟京辉工作室青年演员丁一滕，曾经讲过一个关于孟京辉排戏时的小插曲让我动容。孟京辉的《我爱XXX》以其突出的形式感与反情节化的叙述方式彻底和传统戏剧划清了界限而获得了很高的口碑，现在的我们欣赏这种突破，认为这是一种革新。但是，在《我爱XXX》创作早期的巡演中，这种形式感与反情节化的叙述方式引起了很多人的不理解甚至排斥。在一次演出中，演员身着白色的服装在舞台上表演时，观众席上一个女学生忽然站起来对着舞台大骂，“这是什么破玩意儿”，接着就转身走了。听完这个故事之后，我就想如果我是演员，我会生气么？答案一定是不会的，我甚至会高兴会兴奋。先锋戏剧真正的魅力就蕴含在其中，甚至这是观众与演员互动的另外一种方式。

去年7月，我加入了朋友创作的戏剧《蜷缩》的剧组。女主角在开场时对着观众席张开双臂，无助地、孤独地、渴望地，寻求着一个怀抱。我想，如果真的能有一个观众离开坐席走上前去拥抱女主角，我们就成功了。从此，我感受到了观众与演员互动的重要性，当观众参与到戏剧中去，看到的也将是完全不同的风景，于是我去体验了浸没式话剧《死水边的美人鱼》。

浸没式戏剧打破了传统的观演方式，不仅演员会在表演空间中移动，观众也可以采取更自由的观看方式，在表演空间走动参与其中。《死水边的美人鱼》台词很少，以动作表达和音乐背景为主要表现内容。其中，在女主角被众演员举起来的时候，观众也十分入戏地举起了手，不管是一种跟随行为还是自发行为，东方人的腼腆被收起来，换成了勇敢的互动，就足以让人觉得激动。同样，在浸没式话剧中，你越勇敢大胆尝试，获得的额外收获也就越多。反正演出全程我都没有看过手机。

愈接触戏剧，戏剧的深度也就愈发显现出来。先锋戏剧不是“瞎闹”，浸没式戏剧也不是“瞎玩”。不管是现实主义的传统话剧，还是后现代主义的先锋话剧，大多的戏剧对于某个问题都没有明确答案，但是你总是会在话剧中感受到一种真实和共鸣。它会让我思考一些平时不会想的问题，让我活得更加深刻、更加沉淀。我想，这就是戏剧的魅力，它会激发我内心的爱好与激情，让我朝着更好的方向开始做出一些改变。