15岁入行漆艺的柏德元，与“漆活”打了一辈子交道。

他是清宫造办处第四代传人王珍大师的关门弟子。在师父的指导下，他不仅恢复了始于宋代后失传多年的金漆镶嵌“四大断”技艺，还研发出雕填类断纹产品，填补了国内漆器工艺的技术空白。

在北京工艺美术行业中，大家都评价他是“行业里的虫”——从学徒工做起，干过工会组长、生产班长、调度员、副厂长、厂长，直到今天成为北京金漆镶嵌责任有限公司董事长，他干遍了金漆镶嵌厂的所有岗位，熟知金漆镶嵌技艺的每一个细节流程。

如今，柏德元考虑最多的是，如何把金漆镶嵌的技艺传承下去？如何将传统漆艺与现代理念相结合？

跟随名师学绝活

说起金漆镶嵌，年近古稀、背已微驼的柏德元总有说不完的话。

柏德元入行漆艺，其实是个美丽的事故。1962年，由于中考数学失利，成绩一直不错的柏德元怎么也没有想到，自己会与高中、大学失之交臂。父亲让他自学一年再考，可他觉得，身为家中长子不能在家吃闲饭，于是，15岁的柏德元进了金漆镶嵌厂。

进入北京金漆镶嵌厂后，柏德元被分配到技术研究组当学徒工。“那可是大学美术系毕业生、工艺美校中专生才能进的高精尖部门，里面有很多手艺精湛的老师傅，都是当时顶级的工艺美术大师。”柏德元骄傲地向记者介绍说，他荣幸地拜在了当时厂里最有名气的王珍老师傅名下。

金漆镶嵌这门技艺的内容十分广泛。从制作流程来看，一件金漆镶嵌产品可分为设计（包括胎型设计和纹样设计）、制作木胎、髹饰漆胎、装饰漆胎四个步骤。从工艺上讲，金漆镶嵌装饰漆胎里又包括镶嵌、彩绘、雕填、刻灰、断纹、虎皮漆等多种工艺。

柏德元最初学的就是漆活，也就是学着怎样把一件木胎活，通过“一麻五灰十八遍”的技法，做成一件漆胎。不过，最让柏德元受益匪浅的，还是师傅教他的“四大断”工艺。“四大断”就是断纹工艺，是一种将漆器做旧的传统绝活。柏德元说：“想要漆胎平整很容易，但想让它出现断纹可不是容易的事。”

在柏德元看来，其实学习这些工艺绝活都不算难，最让他感到煎熬的是刚入厂时“被大漆咬”。“漆咬”是行内说法，就是初接触大漆后的皮肤过敏。柏德元回忆说，当时，最厉害的时候，手肿得像个大癞蛤蟆，还流黄水，吃饭拿不了筷子，脸全肿了，眉毛也掉光了，走路时两条腿只能叉着，晚上睡觉手上得套着棉袜子防止乱抓乱挠留疤，“那罪受得，现在想起来身上都觉着痒”。

接触大漆的工人有三种情况，一种是对大漆一点都不过敏，第二种是对大漆特别过敏必须调离岗位，前两种都是少部分人，而剩下的大部分人对大漆初接触时强烈过敏，可一旦扛过去就没事，而且还不留任何后遗症。柏德元就属于最后一种，16岁的他生生忍了半年，就这样扛过来了。“当时的想法就是决不能半途而废当懦夫。”柏德元说。

抱定“决不能半途而废”的决心，柏德元一头扎在漆活里，这一干，就是一辈子。

临危受命当厂长

说起北京金漆镶嵌厂，那可是大有来头。

我国漆器不仅有着8000年的悠久历史，而且产地众多。明清时期，漆器生产达到繁盛期，清宫内务府造办处专门设有“漆作”。清末，漆器工艺流入民间，开始出现大大小小的漆器作坊。北京金漆镶嵌就是其中的一种，无论从师传系统、工艺技法，还是艺术风格，都直接继承和发展了明清宫廷技艺。

1956年，16家作坊采用公私合营方式联合组建了北京金漆镶嵌厂。凭借特殊的工艺绝活，北京金漆镶嵌厂迎来了飞速发展期，从初创时只生产一些彩绘、镶嵌类的首饰盒、挂屏等小件产品，逐步发展到后来的家具、屏风等大件产品，产品全部销往海外。上世纪八十年代后期，企业年出口额曾达到1500万元，为国家创造了不少外汇收入。

可好景不长。到了上世纪九十年代，外贸环境发生变化，主要走出口路线的北京金漆镶嵌厂订单骤减，大量产品积压，企业陷入严重困境，濒临破产。

1994年7月，柏德元临危受命担任厂长。

柏德元说，在他的职业生涯中，有两个最困难的时期，一个是初入厂时对大漆过敏的那半年，另一个就是刚刚出任金漆镶嵌厂厂长的时候。他清楚地记得，当时厂里全部资产只有5300万元，可负债高达4700万元，账面上只有10万元，全厂800多名员工，连续几个月都发不出工资，工人也大量流失。

怎么办？只有背水一战。

柏德元上任立即召开全厂大会，从调整经营策略，调整产业结构和产品结构等方面入手，面向市场，紧盯创新。1997年，经过大量的市场调研，柏德元决定，以明清古典实木家具为突破口，采取修旧如旧、整旧如新的办法，开发出既有现代气息又有古典风韵的系列产品。该系列产品一经推出，很快得到市场的认可。

1998年，北京金漆镶嵌厂终于从生死边缘爬了回来，实现扭亏为盈；1999年，完成产品销售额同比增长82.7%，实现了跨越式发展；2001年，被北京市人民政府评为“为完成国企改革与脱困目标作出突出贡献的先进企业”；2005年3月，完成企业改制，由国有企业转变为股份制的有限责任公司，柏德元出任董事长……柏德元说，也是从那时开始，他深刻认识到自己的责任，除了要让企业良性发展下去，更重要的是要让金漆镶嵌这门技艺传承下去，“不能让漆艺文化在我这代人手中失传”。

传承创新谋长远

6月18日，北京金漆镶嵌厂举行了成立60周年庆典，集中展示了60年宫廷漆艺的传承成果。其中，最值得关注的作品是历时3年创作、耗资200万元的大型百宝嵌屏《红楼梦》。

说起这个屏风，柏德元显得有些激动。他告诉记者，红楼梦主题屏风的制作涵盖了金漆镶嵌的所有工艺，动用了厂里30多名骨干技艺大师，其中包括3名北京市工艺美术大师，“现在只要资金允许，我就制作大件。我就是想趁着自己还有劲，多制作一些大件，给后人留下点样品和技艺资料，因为只有大件才能全面展现出金漆镶嵌精湛的髹饰技艺”。

跟许多传统手艺人一样，后继乏人是柏德元最大的担忧。目前，厂里很多技艺精湛的师傅已经步入暮年，年轻人却寥寥无几。同时，由于金漆镶嵌对制作者的技艺要求很高，学艺时间较其他行业只长不短，更加加剧了人才断档风险。

为了更好地保护和传承金漆镶嵌技艺，柏德元从保护传承人、保护技艺、创新产品等多方面制定了具体的保护和传承措施。一方面，采取退休返聘的办法，让身怀绝技的老师傅退休以后继续留在岗位上，传承技艺，培养年轻人。另一方面，通过开展“大师带徒”活动、建立传承人工作室、与专业院校合作培养等多种方式来培养接班人，通过产品研发、技艺传承、人才培养三者有机结合，建立相互促进的企业传承发展体系。

2008年6月，“金漆镶嵌髹饰技艺”被列入国家级非物质文化遗产保护名录。这不仅赋予了漆器艺术崭新的生命力，也让柏德元的使命感再次升华。

柏德元意识到，要让非遗技艺世代传承下去，就必须着力抢救濒临灭绝的技艺和品种。仅就漆器等传统工艺品而言，应当有计划、有步骤地仿复制古代漆器的经典作品。统计显示，自2009年至今，在柏德元的带领下，公司仿复制完成了“历朝历代”“海外遗珍”“皇家风范”漆艺精品已达300余件，不仅抢救性地守住了金漆镶嵌技艺的文化遗产，也为企业赢得了很好的社会效益和经济效益。

此外，公司还通过恢复百年漆器老店“华丰斋”“英明斋”，建立“金漆艺术馆”“燕京八绝艺术馆”“金漆镶嵌奇石馆”，举办“金漆镶嵌文化节”“古代木雕精品展”“中华屏风文化展”等系列活动，把“金漆镶嵌髹饰技艺”运用于“漆艺国礼”“少数民族漆艺家居精品”等产品研发，使原本是宫廷艺术的金漆镶嵌开始走入寻常百姓家，让非遗理念以一种“看得见、摸得着”的形式深入人心。