□ 张 正

对于一篇文章，立意的深邃和言辞的华美，谁更重要？

看了一位朋友文集中的几篇散文，我想用建房子做比喻来说几句闲话。

我要说的是建框架结构的房屋。钢筋混凝土的框架，和空心砖或粉煤灰砖的填充墙，哪个更重要？都重要。光有框架，没有填充墙，构不成房子，这个道理大家都懂。可是，如果反过来，光有填充墙，没有框架，又如何呢？性急的人，会脱口而出：也构不成房子！错。有类似填充墙的材料，能建成房屋，只是建不成高楼大厦，可以建矮小的房子。如果强行建高房大屋，那是弱不禁风、不堪摇晃的。

那么，什么是文章的框架和填充墙呢？洞见，或者立意，是一篇文章的框架；填充墙，则是我们描写的那些具体事物，使用的那些具体材料。一篇填充墙很丰富的文章，看上去也许很美，缺少钢筋铁骨，却是虚弱贫血的。散文必须有洞见，有新颖巧妙的立意，否则，不管多么漂亮的文字、物象、才情，这些填充材料也是组织不出精美的文字的。

古人说过“文以载道”的道理，也说过“言之有物”的技巧，“道”与“物”是一枚硬币的正反两面，缺一不可，我们不能偏废任何一面。光有“道”，没有“物”，那文章空洞说教，是枯燥乏味的；光有“物”，没有“道”，那文章风花雪月、无病呻吟，经不起捧读。

写一篇文章，到底是先有“道”，还是先有“物”呢？我的经验是，如果我的头脑中灵光一闪，跳出一个奇思妙想，我会为完善这个“道”寻找“物”，力求自圆其说；如果某个“物”先吸引了我，打动了我，动笔之前，我则必须思考：它是否真的值得我写？写了，对己，对他人何益？我必须从中悟出“道”来，才下手，否则，宁可不写，暂且搁一边冷处理，继续思考，而不会匆匆动笔。

我们常说的触景生情，其实景仅仅是一个引子，情才是关键。生什么样的情，其中有“道”。触景生情，也是由“物”及人，光写一己之情、一己之“道”，还远远不够。我曾为写作爱好者梳理过这样一个思维路径：由“物”及人，首先及的是己，“于我心有戚戚焉”；由人及己，由己还必须及众，众者，大我也；由众，我们必须思考出对他人、对社会有益的“道”。这才是一篇文章的价值所在。“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，古人说的没错，文章从来不是仅供个人玩味的无用之物。

美学中，对房屋的审美要求主要有两点：牢固、美观。牢固在前，美观在后。同样道理，对于一篇文章，“道”的深邃和“物”的华美，谁更重要？这也是内容和形式的关系。“道”是内容，“物”是形式。形式是为内容服务的。“物”也必须为“道”服务。竭尽工笔之能事的大量“物”的描写，加上天花乱坠的修辞，有时能制造才华横溢的假象，却因为失去了“道”的节制而苍白无力，就像用香粉涂抹出妇人一张美艳的脸，总归缺少那么一点生气。

写文章，过于追求修辞等，而忽略了文章的立意，即以词害意。这是林妹妹都懂的道理，她指导香菱学诗说：“词句究竟还是末事，第一立意要紧。若意趣真了，连词句不用修饰，自是好的，这叫作‘不以词害意’。”