影视创作，就是不断跳入困境，又接连走出困境的过程

近日，民国传奇题材电视剧《娘道》热播，收视率挺高。主人公瑛娘个性鲜明，有棱有角，给观众留下深刻印象。饰演瑛娘的演员岳丽娜之所以如此入戏，缘于该剧创作者巧妙地设置了诸多“戏剧困境”，用一个个“困境”支撑起了瑛娘富有传奇色彩的生命。

戏剧困境，是影视创作领域专业术语。顾名思义，就是戏剧人物在故事里必须想办法解决的困难、障碍或挫折，既包括外力造成的困局，也不乏内心挣扎引发的磨难。一部影视作品能否经久不衰，衡量标准之一就是剧中各种困境相互交织演变的精彩程度。

什么是好的戏剧困境？关键在于这困境是否紧扣人物命运走向，和全剧结构严密契合，准确折射故事主旨。譬如，家族历史剧《大宅门》，通过设置白家大爷无意中得罪詹王府面临斩监候大难、白二奶奶临危受命执掌家业、白景琦被贝勒爷绑架等环环相扣的若干戏剧困境，对白家老字号几十年盛衰荣辱的过程紧凑布局，从而展现出跌宕起伏的情节，雕刻出纷繁复杂的人性，抒写了荡气回肠的家国情怀。

制造出戏剧困境，仅为第一步。更富挑战性的，在于如何通过逐步解决困境，突出角色特点和内心状态，并且不走偏，一以贯之。人物面对困境时采取的措施，必须符合剧作家开篇时为其量身定制的个性。这很考验剧作家水平，如果功力不够，剧作家很难“从一而终”，笔下人物在半途会如同脱缰野马，肆意乱闯，性格走样。剧作家要想精准持久地驾驭困境中人，需要从动作、语言和表情三方面修炼。

动作是人物最重要的特征。十句对白，不如一个有力动作。动作刻画也是最难的，好动作会立刻让角色在困境里“活”起来。谍战剧《风筝》有段情节：潜伏于军统的中共地下党郑耀先审讯自己的同志曾墨怡。戴笠怀疑他，派军统分子徐百川在审讯室偷偷安装窃听装置。郑耀先发现后，为打消戴笠怀疑，故意怒气冲冲质问徐百川，演技极高，以假乱真。徐百川一向信任郑耀先，试图安慰对方，递过去一杯红酒。郑耀先喝了一大口，突然“噗”一声将酒全部吐在地上，以示对戴笠不满，进一步强化演技，掩盖真实内心。这个“吐酒”动作，具备很高辨识度，能让观众迅速将人物“钉”在脑海里。

动作不够，语言来配。在困境下，对白用好了，人物性格特点也会很快跃然“屏”上。历史正剧《人间正道是沧桑》中，杨立青弄坏了师父的绘图仪而被解雇，晚上吃饭时告诉父亲杨廷鹤，杨廷鹤大发雷霆。杨立青不辩解，不反驳，仅仅来了句：“你们慢用，我吃好了！”说罢离席而去。寥寥数语，青年杨立青骨子里的反叛、玩世不恭和不按常理出牌的特点，登时“跳”了出来。

若语言动作都暂时失效，表情会起到神奇的“救场”效果。当代军旅励志剧《士兵突击》里，许三多刚当兵不久，什么都做不好，什么都学不会，连抡锤子砸钉子都心存胆怯，下不去手。班长史今恨铁不成钢，忍无可忍，终于发怒：“你想拖死我啊许三多！”面对时常关照自己的好班长，许三多内心极度纠结，手握锤子站在原地，说不出一句话，面带泪花，眼中混杂着痛苦、挣扎、懊丧和委屈，觉得对不起班长，却又难以突破心理障碍，情绪积累到了临界点。最后，他爆发了，抡起锤子，成功迈出人生转变的第一步。心理波动激发出来的复杂表情，成为许三多破解这个戏剧困境的终极枢纽。

影视创作，就是不断跳入困境，又接连走出困境的过程。如果每位创作者都能时刻保持对戏剧困境的敏感，不浮躁，少功利，多用功，眼光放长远，持续深入不懈研究，那么，脍炙人口的作品将层出不穷。