家庭亲情、人性伦理，是我们能在一起的缘由

日本导演是枝裕和凭借《小偷家族》斩获本年度戛纳电影节最高奖项金棕榈奖，“唯有犯罪将我们相连”，是枝裕和如此介绍该片的创作动机。影片讲述了6位没有血缘关系的社会边缘人，因犯罪走到一起，以家族的形式在同一屋檐下抱团取暖，最终却被律法、舆论、偏见拆散的故事。

这不是是枝裕和第一次讲述非血缘关系家庭的故事，在《如父如子》《无人知晓》《海街日记》之后，《小偷家族》讲述了一个非血缘家庭在现实社会的搓磨下凝聚，又在现实社会的碾压下崩塌的故事。

影片接近尾声时，安藤樱一场无声的哭戏直击人心，观众这才意识到，原来她扮演的“妈妈”信代是“小偷家族”的核心人物。在信代眼中，三代六口的“柴田家”尽管彼此间没有血缘关系，靠着救济金、偷窃、援交填饱肚子的生活方式也不甚光彩，但互相依赖的6个人早已被家庭的“羁绊”紧密联结，只要每个成员都努力扮演好家人的角色，贫穷却温暖的家庭生活就能继续下去。

然而，单纯地描绘底层家庭清贫快乐的生活，无异于一碗“毒鸡汤”。影片后半段，是枝裕和一点点剥离看似幸福的表壳，将凝结起这个家庭的、包裹着外界社会现实、肮脏、残忍的内核整个掏出。当儿子祥太在小卖部爷爷用最温柔的方式教导他不能偷盗的那一天，他内心压抑已久的回归现实社会的渴望终于爆发，他用自残式的方式解救了友里，同时也摆脱了信代引以为豪的“小偷家族”爱的羁绊。

信代锒铛入狱后，随着不断从警察口中了解到外界对自己、对整个家族的误解与恶意，信代的内心逐渐崩塌。她终于认清，她眷恋的家人间的“羁绊”于外界眼中是可怕的绑架，她竭尽全力拼凑和维护的小小家庭，在强大现实世界的重压下，根本无法逃离崩塌的宿命。于是，她选择一个人扛下所有的罪行，原原本本告知祥太他的身世线索，破灭了想要成为父亲的梦想，也破灭了“小偷家族”存于世间的最后一丝希望。

“电影的存在并不是为了审判个人，导演也不是上帝和法官。设计一个坏人，故事也许变得黑白分明，但我认为不这样做，反而会让观众将这个问题带到自己的日常生活中反复思考。”这是导演在戛纳电影节上的解释。

《小偷家族》讲述什么是家庭时，告诉我们，为什么我们要坚持良善：即便是那些不曾被善待、但还在坚守良善的人，依然需要家的温暖。是枝裕和一手搭建起这个非血缘关系的家庭，向观众呈现萍水相逢又相依为命的底层人们超越亲情的依恋，又一手将它摧毁，揭露出现代日本的残忍真相：“弃子”构建的底层乌托邦终将在强大的社会现实前分崩离析。

影片结尾，被送回父母身边的小友里哼着信代教给她的儿歌，在阳台上凝望着这个世界，这依然是一个有着希望、有着关爱、有着家人的世界。