2015年8月，北京故宫博物院与陕西历史博物馆正式签署合作协议，将陕西历史博物馆选定为故宫《院藏壁画保护修复合作项目》的唯一合作方。故宫博物院希望通过此项合作，培训有修复经验的壁画保护人员，同时为故宫建设壁画、油画、唐卡保护修复实验室做准备。

故宫博物院之所以选中陕西历史博物馆，重要原因之一就是该馆有一位壁画修复大师，他就是该馆壁画保护部副部长杨文宗。

1963年出生的杨文宗曾经是位军人。从部队转业后，他被分配到陕西省博物馆工作，从此与文物保护修复工作结下了不解之缘。多年来，他参与、负责的修复项目涵盖古代壁画、青铜器、陶瓷器、金银器、砖石材质等多项内容，先后参与秦始皇陵出土铜车马、秦代大型青铜龙、唐鎏金铁芯铜龙的复原修复；作为我国首次派遣赴海外修复流失中华文物的专家组组长，他主持完成了昭陵二骏等修复工作，获得业内人士的高度评价。

上世纪90年代中期，河南小浪底水库开工建设。在建设过程中，一座宋代古墓意外现世，其中有一处精美的墓葬壁画，亟待抢救性发掘。接到求助信息后，杨文宗立即赶赴现场开展工作。一边是哗哗上涨的水面，一边是需要大量揭取的珍贵壁画，时间告急！更糟糕的是，由于周围的村庄早已因库区建设拆迁搬离，墓葬现场荒无人烟，修复人员连借宿的地方都找不到，更别提做饭烧水了。可杨文宗顾不上这些了，他带领团队在一处废弃的窑洞住下，开始了修复工作。

杨文宗告诉记者，壁画揭取工作就好比做手术，技术要求极高，且工序繁复，是个水磨工夫，可大水不等人，夜以继日是他们唯一的选择。有一次，他独自对一处壁画进行收尾工作，等到完工时，天已经黑了。他深一脚浅一脚地翻过几道山沟，回到临时的住处一看表，已经是凌晨3点多了。就这样，经过数月的紧张工作，他们终于赶在墓穴被淹没之前完成了全部的文物抢救工作，墓中的壁画均得到比较完整的保存。

随着时间的推移，杨文宗在古壁画保护上的技艺愈发精湛。他告诉记者，对于古壁画保护必须要耐心、细心。就好像医生，在进行治疗前，先要对病人的情况进行全面了解，而后根据不同的病理特征拿出对应的解决方案，再之后才是着手治病，古壁画修复工作也是如此。“很多时候，我们必须先对壁画进行预加固，比如在酥松的地方注入加固剂，使其表面稳固，对起翘、脱落的边缘进行填补等，而后才能采用物理或化学手段为壁画‘治病’。”

2014年，文物部门在陕西南郊发现了唐代名相韩休的合葬墓，墓室壁画在当年一经亮相就引起巨大轰动。这不仅是因为韩休本人的历史地位，还因为其子韩滉是传世名画《五牛图》的作者，他墓室里的山水画也是目前发现唐代最早的独屏山水画。

当时，陕西省文物部门第一时间决定对壁画进行保护性揭取和搬迁，负责这一工作的就是杨文宗。

墓室内的壁画虽然精美，但损毁严重，杨文宗带领五六个文保人员花了近3个月的时间，用棉签蘸着蒸馏水和专业洗涤剂，将壁画表面的泥土、霉菌等一点点清洗干净。而后，他们又喷洒特殊药水，对壁画空鼓部位进行加固，提高壁画强度。做完这些，真正意义上的揭取工作才能开始。

为最大限度地保护壁画，杨文宗决定采用传统方法。他先让助手们将事先准备好的宣纸，逐一平铺在壁画表面，而后在纸上一遍又一遍地涂抹胶水。杨文宗介绍说，这是一种特殊的胶水，是从桃树的分泌物中提炼而成，天然无污染，并且已经被证实是揭取壁画最合适的胶水。由于涂抹了胶水，壁画被牢牢地粘在宣纸上。不论是保存完整的部分，还是碎块碎渣，都不会因为揭取而脱落。

用传统方法揭取壁画是一门依靠经验和感觉的手艺，选取的角度、力度都必须高度精确。经过缜密的测算，杨文宗用手铲一点一点地作业，薄薄的一层壁画就这样从墙体上剥离。

终于，历时一年零四个月，杨文宗及其团队圆满完成了韩休墓壁画的保护、揭取及搬迁工作。

揭下壁画不易，修复壁画更难。

记者前来采访时，亲眼目睹了杨文宗及同事们的修复工作。杨文宗告诉记者，在揭取的壁画中，最难修复的就是记者眼前这张从墓室甬道揭取的壁画，不仅缺失面积大，壁画残存部分碎裂也比较严重，当中很大一部分是由只有芝麻粒大小碎块构成。“我们本着对壁画最小干预的原则进行修复，对照揭取前拍摄的照片，再根据壁画上人物线条的走向，来确定碎块的位置。完成拼对后，再用小镊子将碎块一一镶嵌回壁画里。有时，修复巴掌大的一块地方，就要耗上数十天的时间。”

“这么精细的工作，不会觉得枯燥吗？”

面对记者的提问，杨文宗笑了，“我是一名文保人员，尽最大努力修复文物就是我的工作。我不怕枯燥，只怕因为自己的疏忽，让这些历史文化精品损毁，所以半点马虎不得。这是对历史的尊重，也是对文化的尊重”。