电影是造梦的雨果，我们必须一边回味梦想，一边解梦，如此才不会只看了热闹，而忘了探索

看大片，尤其是拥有高科技属性的电影，最是锻炼我们的创意思维。同样一个话题，为什么有的编剧可以编出新意，有的导演能幻化出奇迹，我想这就是对内容的深度挖掘和不拘一格创新的结果。

对于宇宙的想象是电影的一大素材，无论是早期的《星球大战》还是后期《世界大战》《环太平洋》《阿凡达》《普罗米修斯》等，无一不在说人和外太空的接触造成的未知和结果。一度很疑惑，这些内容和素材会不会被拍完，会不会枯竭。事实上这个过程中有很多很狗血的电影充斥市场，但是时不时总有那么几个导演、几部电影带给你惊喜。比如詹姆斯·刚的《银河护卫队》，克里斯托弗·诺兰的《星际穿越》。看完《银河护卫队》，我甚至有了再看一遍的冲动。好的电影总是让人恋恋不舍，难以忘怀。

同时，人类对于自身的挑战和探索从未停止。电影中如《猩球崛起》《超体》都是在探索人性，考验观众的脑力；《星际穿越》所引起的巨大争议再次证明了克里斯托弗·诺兰的魅力，看得脑仁疼，但是不得不服，不能不服。影片对太空电影的内容又做了新的延伸。这一次玩的是太空穿越，玩的是黑洞、虫洞，玩的是三四五六七八维空间。网络上各种帖子分析，无不透视出大家对电影本身的喜爱，而这正是诺兰创意的成功。

内容的创新带来的想象力是无穷的。小树人格鲁木以及浣熊火箭的形象，按照好莱坞的风格至少可以做出新的两部续集一部前传，我想这样经典的银幕形象一定会具备很强的票房号召力。《超体》是吕克·贝松的监制，这个顽童一样的天才导演，用对于人脑的挖掘完成对内容的创新，这个创新，让人恐惧——你真的了解自己的大脑吗？同样，《星际穿越》也是如此。所以同样的素材能够做出不同的惊喜，那对内容本身的创意就非常重要。

一边为科技大片佩服，一边回过头来想想，还是《西游记》厉害，那么早就有“天上一日，人间一年”，这比诺兰玩的时间概念要早很多年。《超体》中女主角说，其实界定人类世界的元素并不是人的个体，而是时间，时间决定了这个世界的变化。在《星际穿越》中，时间的因素决定了主人公纠结的处境。在生存与毁灭之间，时间决定了这场游戏的悲喜。

我非常喜欢看电影，因为看电影本身就是学习一群人的文化创意。一个普通的故事，如何可以被讲述得天花乱坠；一个梦想，怎么就能被高科技手段呈现的淋漓尽致。电影是造梦的雨果，我们必须一边回味梦想，一边不断解梦，如此才不会只看了热闹而忘了探索，否则那就只能停留在落伍的《悲惨世界》。