北京八一剧场南侧，一幢白色的小楼就是总政话剧团的驻地。八一剧场是在原总政话剧团排练场基础上改扩建而成的，现在这里是除北京西单民族宫大剧院之外，离市区西部最近的剧场，常年上演着各种剧目。

  总政话剧团的同志介绍，经常有人看了演出后进来发表“观后感”。有时一些民营的艺术团体也会租用这个演出场地，但老观众们一看就知道是不是总政话剧团的作品。

  经过多年磨砺，总政话剧团成就了在我国话剧艺术领域的地位。他们积极迈向市场，举办一次次商演，开始培养自己的观众群。老观众们了解总政话剧团，喜欢看他们的作品和演出，演出的社会影响力在不断扩大。其实不仅仅是话剧团的老观众们，就是初识总政话剧团的观众，也会注意到他们的与众不同之处：他们的作品大都是弘扬主旋律的作品。

  从《黄土谣》到《士兵们》，从《毛泽东在西柏坡的畅想》到《生命档案》，这些作品不仅得到了奖杯，还得到了老百姓的口碑。由此，不难得出这样的结论：文艺作品的社会效益和经济效益是可以也是能够统一的；弘扬主旋律的作品，同样有市场、有观众、有魅力。

  作为文化产品，其经济效益和社会效益能不能统一，如何统一，这一直是文艺界面临的严峻课题。市场经济、文化体制改革，固然要讲经济效益，但更要讲社会效益，这是由文化产品的价值属性所决定的，也是精神文明建设的迫切需要。经济效益只有通过良好的社会效益去实现才是正路。像辽宁人艺创作演出的话剧《父亲》，北京人艺创作演出的话剧《万家灯火》，山西话剧院创作演出的《立秋》，总政话剧团创作演出的《黄土谣》、《生命档案》，都是社会效益与经济效益结合得很好的例证。