文学创作需要下苦功夫，来不得半点虚假和注水。

一次，和诗人卢卫平聊天，谈到时下的诗歌创作，卢卫平对一些诗人“每日一诗”,年“产”几百甚至上万首诗的做法不屑一顾。他说，为了写而写的诗、硬写的诗，不是好诗，只有从心底流淌出的诗，才称得上好诗。

对卢卫平的观点，我深以为然。

要说高产“诗人”，古代非乾隆皇帝莫属了。据说，他一生创作了40000余首诗。令人尴尬的是，却没有一首广为流传。原因何在？多是无病呻吟、附庸风雅而已。即便才华卓绝的诗仙李白，也不过留下1000余首诗，而这千余首诗中，也只有很少一部分成为妇孺皆知的文化瑰宝。

有一个有趣的例子，瑞典诗人特朗斯·特罗姆，在其80岁高龄时仅仅靠着163首诗歌，就获得2011年度诺贝尔文学奖。而到他2015年去世时，前后加起来，也不过创作了200多首诗。

由此可见，衡量一个人的文学水准，与创作数量无关。诗歌如此，其他文体亦然。

时下，很多作家在介绍自己的作品时，往往陶醉于“著作等身”，却很少有人自问：这些著作有多少传播出去了？又有多少被人记住了？当文学创作不再是少数“精英”的事业，出版书籍也不再是高不可攀的目标，自费出版四处赠送自我愉悦成为流行时，作品的多与寡，早已不能与创作水平画等号了。

文学创作中重量不重质的现象，与网络文学“零门槛”“草根性”“娱乐性”的带动有关。一部网络小说动辄几百万字甚至上千万字，因为字数多少就意味着报酬的多少，少数网络作家也因此步入富裕行列，从而引导更多的人效仿注水写作体裁雷同内容雷同的长篇小说，网络文学作者更是高达1400多万人。在大量网络作者的带动下，追求数量多、篇幅长就成了一种创作风气，并呈大火燎原之势。此外，重量不重质也与功利浮躁、快节奏的社会现实有关，很多作家迷失其中，失去了平常心、失去了冷静，失去了“板凳要坐十年冷”“十年磨一剑”的耐心。这也导致当下文学出现了有“高原”缺“高峰”、有“口水”无“口碑”的现象，其背后根本原因是写作变得浮躁起来，它被当作追名逐利的工具。

文章不在多，贵在精。过去，很多作家穷其一生，也仅写出一本书，如《红楼梦》《飘》《呼啸山庄》等等。然而，这些作品不仅名动天下，而且经过岁月的过滤，愈加光彩夺目，所谓“以少少许胜多多许”大抵如是。作家丁玲在给一位业余青年作者写信时谆谆告诫:“写文章不是要多，而是要好。过去有一个外国作家对我说过，鞋子要一百双差不多的，不要只有一双好的。而作品相反，不要一百篇差不多的，只有一篇好的也行，我认为这是对的”。她的观点，也被称之为“一本书主义”。重质轻量，应成为作家的座右铭。

文学创作需要下苦功夫，来不得半点虚假和注水，“两句三年得，一吟双泪流”，一般人自然下不得这等功夫。但如果不把作品的质量与水平、深度与广度作为创作的主要追求，不是把千锤百炼、字斟句酌、反复修改打磨当成出精品力作的“不二法门”，而去片面追求数量，即便偶尔有点小收获，也不过是昙花一现，过眼云烟，终究只会产生更多的文字垃圾。

“麦秸垛子倒大，压不死个癞蛤蟆。”，这是乡邻评价外强中干之人的一句俗语，与之对应的，则是“秤砣虽小压千斤”。作为一名作家，应当掂量掂量这两句话的分量。