灵感一如滑过暗夜星空的流星，如果不及时记载下来，一旦错过，你就可能会抱憾终身。

2018年夏末，著名作家李春雷来襄阳市采风期间，我发现他有一个好习惯，无论何时何地，手里都拿着两样东西：一本大号的黑色笔记本、两支圆珠笔。他在行走坐卧甚或吃饭时，只要听到有意思的事，都会拿笔记录下来。

为什么要带两支笔？李春雷解释说，“万一笔芯没有墨水了，到时候再找，来不及记录了”。

从李春雷随身携带两支笔的习惯可以看出，其成功的背后是努力与付出、细心与认真，正是因为付出比常人更多，其成为闻名全国的报告文学作家、两获鲁迅文学奖，也就不奇怪了。

一次，我和襄阳市作协副主席王大春偶然谈起此事时，他说襄阳市小小说作家尹全生也和李春雷有着类似的做法，他总是随身背着一个黄色的帆布挎包，里面永远都会装着本子和笔，只要听到有趣的故事，就会立即记下来。凭借坚持不懈地积累素材，尹全生成为国内名噪一时的小小说作家。

对文学创作而言，积累素材的过程，就像化蛹成蝶的过程，或者像火山积聚力量的过程，只有力量积蓄到极限，方能喷涌而出。这个积累的过程，需要不断地记录，不断地搜集，方能积少成多，聚沙成塔，而这个过程需要有绳锯木断、水滴石穿的恒心，方可功成。

唐代诗人李贺，“恒从小奚奴，骑距驴，背一古破锦囊，遇有所得，即书投囊中。”正因为他日常观察细心和每有灵感便记录下来，并持之以恒，才成就了“诗鬼”的美名。无独有偶。宋代诗人梅尧臣，随身带着一个号称“诗袋”的布袋，游玩或者行走途中，一旦有所得，便记下来投入袋中，之后再慢慢斟酌修改，写出了不少名篇佳作。

随听随记、随得随记、随感随写，既可以不断积累素材，更可以捕捉一闪而过的灵感，避免错失机缘。

南宋诗人陆游，每有奇思妙想时便及时记下来置于诗囊中，他在《初寒》一诗中写道：“作诗老恨无奇思，时取囊中断稿看。”等到创作枯竭，或钻进死胡同，或缺少创意时，把原来记下来的一些不完整的诗稿拿出来看看，便会产生“柳暗花明又一村”的感觉，重新迸发创作的激情。因为对创作中这种偶然闪现的灵感有着深刻体悟，他在另一首诗中写道：“文章本天成，妙手偶得之。”灵感一如滑过暗夜星空的流星，如果不及时记载下来，一旦错过，你就可能会抱憾终身。

小的时候，父亲常说，好记性抵不过烂笔头，就是希望我们养成随时记录的好习惯，避免遗漏重要的事情。这种方法，在文学创作中，尤为实用。

在文学创作中，经常会出现灵感一刹那间闪现的时候，当那些好的构思、好的想法、好的诗句突然出现时，应当尽快记录下来，然后，再慢慢打磨，就有可能成就一篇好文章、一首好诗歌。如果不及时记下来，等到以后再写时，就会少了灵性，失去了“诗眼”，后悔莫及。但不少作家对此却不以为然，总认为自己有着聪慧的大脑、过人的想象、强悍的记忆力，对一些福至心灵、突然而至的灵感不是想着及时记下来，而是轻漫漠视，总想着以后写作时肯定会记起来。殊不知，灵感往往是一瞬间的事，往往是突然而来、倏然而去，并不能被人随心所欲地控制，如果不及时记下来，就会很快逃遁，并有可能永远不会再来，从而错失奇思妙想，一篇奇文妙诗可能因此失之交臂了。

文章自古辛苦事。一名作家要成名成家，写出不朽的名篇巨著，还须平时下得苦功夫，既像李春雷那样随身备两支笔，更要像李贺那样随身带上一个“诗囊”，随听随记随想，长此以往，方能成为一名有所作为的作家。