当《何以为家》剥离了一切修饰和滤镜、向真实无限靠拢，“小众”也就征服了“大众”

不管技术如何发展，电影依旧是关于人的艺术，关于人心，也关于人的生活。只有“人”，才最能打动“人”。

所以，在去年戛纳电影节拉开帷幕之前，来自黎巴嫩的《何以为家》早早成了当届的大热门——鲜有一部小众电影在尚未展映时，即获得各国片商的普遍青睐。所以，如今面对《复仇者联盟4》的来势汹汹，《何以为家》逆流而上，在我国院线上映10天拿下超过2亿元票房的同时，带给大众眼泪与思考。

《何以为家》讲述了怎样的故事？一个约12岁的男孩赞恩，决定把他的父母告上法庭，罪名是“他们生了我”。这便是电影的开篇，其间的一幕幕都直指“生与养”。“约12岁”，是因为赞恩没有出生证明也没有身份证件，父母生了太多的孩子，根本不记得任何一个的出生日期，这个年龄还是因犯罪被关进少年监狱时体检估算出来的——赞恩的父母生而不养。

赞恩生活的那条街上，很多孩子跟他一样，拿木棍、铁棒做的“武器”当玩具，不去上学也不识字，小小年纪打工赚钱供养家庭。女孩儿经历初潮后被“嫁”掉改善原生家庭的生活，赞恩的妹妹萨哈就是其中一个——更多的父母生而不养。咬牙坚持了很久，赞恩最终还是卖掉了更小的孩子，也如父母般用锁链锁住了毫无血缘的“弟弟”——生而不养的悲剧或许还将重复上演。

说实话，《何以为家》的确小众，但跨越文化背景的尖锐与真实则很大众。正像其导演娜丁·拉巴基所言，“就生产和位置来讲，这绝对是部黎巴嫩电影。然而，这个是针对所有没获得基本权利、教育、健康和爱的人的故事。这个世界里的人物，是一个时代的症状，是世界上每一个城市都可能面对的命运”。

为了这份尖锐与真实，娜丁·拉巴基用了整整3年的时间去调研，采访街头巷尾流浪的孩子，了解他们的日常状态，“因为我无权凭空想象他们是怎样生活的，只能亲自看，并把这些记录下来。”接着，找了一群有类似生活经历的非专业演员，进行了持续6个月的拍摄，积攒了超过520个小时的素材，花费了2年做后期剪辑，才有了如今呈现的故事。

当《何以为家》剥离了一切修饰和滤镜、向真实无限靠拢，“小众”也就征服了“大众”。具体到我国观影人群，故事的发生地和战乱环境是陌生的，语言和文化背景是陌生的，但“生与养”的情感是共通的、希望与改变的诉求是真实的。近年来，国内关于父母资格讨论的热度居高不下，就是“共通”与“真实”的佐证。从这个角度来说，《何以为家》又像是“最熟悉的陌生人”，唤起了大家内心深处的情愫，吸引着我国观众成了被征服的“大众”中的一部分。

《何以为家》的结尾，赞恩有了合法身份，嘴角永远下垂、眼神中透露着哀伤的他第一次拍证件照时笑了，笑得像极了一个只有12岁的孩子，笑得让人足以忘记他之前经历的苦难。银幕之外，这群非专业的儿童演员，也大多有了住的地方、有了可以读书的学校。谁说电影不可以改变世界？虽“小众”亦“大众”的《何以为家》产生了难能可贵的意义，但我们希望这只是改变的开始，更希望“每一个勇敢的小孩，都能被世界温柔相待”。