一部电影作品若想永驻人心，就需要创作者借鉴中西文学史和美学史的精华，深刻理解东西方浪漫精神的异同，突破窠臼，运用批判性思维开拓出一片新天地

一位资深电影人谈到当代电影的美学流变时感叹道：“世界级水平的电影，必须要兼具东西方浪漫主义的精华，不能囿于单一的美学维度。”东方浪漫主义和西方浪漫主义有何异同？当代电影又如何受其影响？细细思之，大有味道。

何为浪漫主义？朱光潜在《西方美学史》中说：“浪漫主义侧重表现作者的主观情感和想象，主观性较强；现实主义侧重如实地反映客观现实，客观性较强。这是基本特征上的差别。”可见，主观性是浪漫主义最突出也是最本质的特征。这也是东方浪漫主义和西方浪漫主义的共性。不过，二者却在内涵上各有其不同“个性”。

西方着重于自然的哲学，主张“艺术模仿自然”，其所生发出来的浪漫主义更重视对宇宙和个人本质的玄秘探索。在西方价值观中，人就是一个小宇宙，像大自然一样不受任何约束，因此西方浪漫主义具有强烈的个体独立色彩。与之相对，东方浪漫主义则有着东方民族的鲜明烙印，表面上追求个体的宁静与超脱，骨子里却对社会与人生抱持着非常热烈的态度，进一步就引申为注重集体感受，以及更强调社会、历史的演变带给人主观上的感觉。

不过，二者的地域性分野并非那样绝对，有时也会出现天才般的交互与暗合。譬如，曹雪芹虽然未受过西学教育，一直浸淫于古代传统，但有所突破和“反叛”，在《红楼梦》中显示出了一点西方浪漫精神。《红楼梦》一大突破之处就在于更加强调个性解放，核心人物贾宝玉和林黛玉叛逆了整个封建社会，也在一定程度上叛逆了东方浪漫的传统。又如，索福克勒斯也未与东方有过接触，却在《俄狄浦斯王》中展示了一些东方浪漫精神。这部悲剧很精彩的一幕在于俄狄浦斯王为了城邦人民的安危，自毁双目并自我流放，完全放弃了个人心灵的安逸和舒适。可以发现，当一部作品在立足于其固有的传统浪漫主义精神同时，若能融入新鲜的浪漫“血液”，借他山之石，就有可能感发出伟大的境界，成就不朽的世界级精品。

鉴古知今。作为当代社会的主流叙事手段之一，电影离不开浪漫主义的浇灌。一部电影作品若想永驻人心，就需要创作者借鉴中西文学史和美学史的精华，深刻理解东西浪漫精神的异同，突破传统艺术窠臼，运用批判性思维开拓出一片新天地。优秀的当代电影人要精心钻研自身所属的浪漫主义风格，建立深厚底蕴，再根据不同题材风格，寻找东西交汇的艺术平衡点，通过摄影、场面调度、声音、运动、剪辑等当代艺术表现形式加以传达。

若要以电影的形式创作一部如《雷雨》这样融合东西浪漫精神的悲剧作品，创作者必须先静下心来，从当代社会生活中认真选取素材，从中抽象出不同角色的社会态度，在此基础上创造性发挥，努力在角色身上形成超越所处环境的浪漫主义视野以及悲剧意识，再对角色的内心世界加以延展和升华，丰富他的价值观和世界观。随后，设计一两个囿于传统、无法突破自身浪漫主义限制的对立角色，在精神气质上与核心人物形成强烈反差和对比，突出主人公在悲剧性命运之下的抗争、反思以及崇高感。如此一来，作品就会突破创作的时间和空间局限，产生深刻的悲剧情境，具备世界性意义。

这，才是真正的“内容为王”，才是真正的视觉创新。