如果说这个春节最火的电影，恐怕非《美人鱼》莫属。这部于大年初一上映的电影，首日就以2.7亿元的成绩刷新了华语电影首日票房的最高纪录，上映九天就达到了21.16亿元的高票房收入，几乎攻下贺岁市场的“半壁江山”。高票房不意味着高口碑，其网上评论毁誉参半，尤其豆瓣等文青聚集地，似乎并不待见此片。但褒也好、骂也罢，有一点是人们大多认同的——周星驰拍了一部撼动人心的环保电影。

污水横流、烟囱林立、森林砍伐，影片之初，三个连续镜头啪啪啪地直戳着观众的小心脏，“醉翁之意”在环保的主题立现。紧接着，周星驰又用他独有的插科打诨和无厘头式周氏幽默让人笑着流泪：看似滑稽的章鱼人为了接近人类把自己的触手拿来烹饪；小美人鱼高超流畅的滑板技术是以剪开鱼尾为代价，但即便如此也救不了养在鱼缸里身体腐烂的同胞。被污染的海水和强力声呐装置，看似折磨的是人鱼们的身体，拷问的却是每一位观众的良知。

我们印象中的美人鱼，是安徒生童话中那善良温顺、金发衬着碧海的梦中女神，是宫崎骏《人鱼姬》中没心没肺、啪嗒啪嗒在海浪上奔跑欢笑的胖丫头。人们关于人鱼的所有美好设想，在废弃的旧船中、在泡满消炎药的鱼缸里、在人鱼灰白的几乎要掉肉渣的躯体上，一步步被周星驰撕得体无完肤。他用阵痛疗法，为世人敲响了重视环境的警钟！

只有疼痛，才会让人刻骨铭心；只有失去，才会让人懂得珍惜！用阵痛疗法敲打观众、点醒世人、呼吁环保的导演真不在少数。

灾难电影《2012》初上映就引起观众“恐慌”。它以玛雅历法的预言警告人类，由于生态破坏的原因，地球将重生，而人类面临世界末日。虽然制片方一再地强调“2012年并非人类末日，这只是一场电影”，但媒体也好观众也好，那段时间谈得最多的就是人类的生存环境。

冯小宁导演的《大气层消失》剧如其名，讲述的是剧毒品泄漏，烧穿大气臭氧层使全球的生命危在旦夕的故事，跟现在的PM2.5等现实话题不谋而合，不少观众甚至在看完影片后很长一段时间，都能闻到那若有似无的刺鼻气味，空气污染问题被推向公众视野。

影片《可可西里》展现了巡山队员与藏羚羊盗猎分子顽强抗争甚至不惜牺牲生命的故事，片中那一次次打动人心的动物野性与人性的碰撞，让野生动物乃至野生物种濒临灭绝的问题再次被人所重视。且片中寓意绝不仅于此，藏族人特有的生态观念通过2个小时左右的片长，传达给了观众，另一个角度看世界的方式，传达给了观众。

《机器人总动员》所设置的主要场景——未来的地球，就是被人类祸害成一个巨大垃圾场的垃圾星球。人类大举迁移到别的星球，靠垃圾清理机器人善后，直至地球重新达到生态平衡。离开地球后只会动动手指的人类不光没了体格，也失了自信、丢了尊严。这部看似是讲机器人恋爱的动画片有条线一直或深或浅地贯穿全剧，那就是——治理环境，回到地球，回到家。

这些看来过于惊悚、过于极端的场景设置，反映的却是我们真正该关心的话题。随着科技的进步、经济的发展，我们的生活确实越来越舒适、便捷。但我们在享受的这一切又是以什么为代价的呢？这事不能多想，一想一身冷汗。

所幸，阵痛过后有收获。突然想起前两天朋友女儿说的话，她说现在的很多青少年都已不再把环保当成口号，而是当成一种爱好、一种责任、一种生活中必不可少的态度。

“环保是种生活态度”，多美的话啊。让周星驰似的当头棒喝来得再猛烈些吧，没准通过这一条条鞭打，能让世人脑中环保责任警钟长鸣；没准在这一次次阵痛过后，能许我们一个蓝天碧海、水清沙白的未来。