绘本，绘本，长着什么样的脸？

提起绘本，人们首先想起的可能就是那些来自欧美日韩的知名绘本。事实上，在千姿百态的绘本花园中，“中国面孔”的原创绘本正在悄然萌芽生长，散发出独特的芬芳。好的原创绘本什么样？中国原创绘本走得太快还是太慢？原创绘本路在何方？

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我们更加坚信自己的眼光和对精品原创图画书的出版追求

“绘本”是图画书“Picture Book”的译名，通常指那些专为儿童创作的图书，有儿童“人生中的第一本书”之称。与一般的图画书不同，绘本中的图画与文字紧密结合，共同担负起滋润小小心灵的重任。

什么是原创绘本？10月20日，在由北京阅读季和悠贝亲子图书馆共同举办的“中国原创绘本发展论坛”上，国家图书馆少儿馆阅读推广人负责人康瑜给出的定义是：大陆地区出版，文图作者其一为中国国籍；或者文图作者其一为中国国籍，首版在非大陆地区出版，但大陆出版社已引进出版。

事实上，早在清末民初，随着现代出版业的发展，我国就已出现大量插图的图书杂志。上世纪五六十年代，专业儿童出版社和美术出版社也出版了大量优秀的连环画作品。但是，这些大多是为成人而作，并非现代意义上的绘本。

直到最近十年，中国绘本市场才迎来了春天。资深绘本翻译、飓风社董事长猿渡静子在中国与绘本打了15年交道，先后翻译了《可爱的鼠小弟》《可爱的身体》等300多本绘本。据她回忆，2004年-2006年期间，新经典文化出版的3000本《爱心树》花了两年时间半卖半送，5000套《可爱的鼠小弟》也卖了很长时间。而如今，《爱心树》每年销量超过10万本，累计超过100万本，《可爱的鼠小弟》则累计超过600多万本。

正是在这种背景下，中国原创绘本开始了多元化的探索并崭露头角。越来越多的出版社投入到原创绘本的开发创作中来，他们有的注重民族特色、有的重现经典文学，还有的借鉴国外经验。一批优秀的原创绘本作家也涌现出来，如蔡皋、熊亮、彭懿、保冬妮、刘旭恭、周翔、向华、麦克小奎等，屡有佳作。2015年初，由彭懿、九儿创作的《妖怪山》掀起了一股原创绘本“旋风”，该书首发一周就紧急加印。在今年9月举行的第25届布拉迪斯拉发国际插图双年奖(BIB)大赛上，年轻插画师黑眯创作的《辫子》一举夺得金苹果奖。

天天出版社副总编张昀韬告诉记者，《辫子》是原创图画书系列“童年中国”中的一本，该系列对主题并不做严格限定，只要是童年中的记忆、物事、情感、心绪，都可以成为作者表现的主题。“我们想记录一本本原创图画书的生长，记录我们的图画书向国际靠拢的每一步，《辫子》获奖也让我们更加坚信自己的眼光和对精品原创图画书的出版追求。”

“去年我们做了一百场的原创推广，从一线城市到乡镇，有10万多个家庭参与了这个过程”。北京师范大学出版集团大众少儿研发中心主任胡苗认为，读者对原创绘本的接受度和需求量都在提高。

当当网的数据也印证这一点。据当当童书资深编辑温婷介绍，2015年原创图画书的品种数量在当当童书的占比为32%，虽然比例的变化不太突出，但今年原创图画书销售码洋同比增长超过40%。这说明，中国的童书市场逐渐成熟，家长的选书标准越来越理性和专业化，对品类的需求也更加多元化。当当童书还将2016年的年度主题定为“中国力量”，加大对原创绘本的推广力度。

更可喜的是，一批优秀的中国原创绘本不仅在国内畅销，还受到海外市场的认可。例如，禹田文化出品的《中国民间童话系列》被法国和英国进行了版权引进；浙江少年儿童出版社推出的“中国原创绘本精品系列”中《晒龙袍的六月六》《水与墨的故事》等输出到了英国；蒲蒲兰的《北京：中轴线上的城市》《悟空，乖！》《荷塘月色》等书输出到了日本。

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比绘本作者更缺少的，是好的绘本编辑和好的绘本出版人

然而，与引进版绘本的出版数量、品质和推广程度相比，刚刚起步的中国原创绘本仍显稚嫩。据悠贝亲子图书馆创始人林丹介绍，一项面向读者的网络调查显示，80%的读者选择“非常希望孩子能从小就经常接触原创绘本，得到中国文化的熏陶”，但是，还有近2/3的读者表示，原创绘本“种类太少”“故事说教得太多”，“很少有特别适合3岁以下低龄宝宝的书”。

国家图书馆少儿馆在去年曾制作了一个“绘本100”的书单，其中纳入了15本原创绘本，但康瑜坦言，“如果单纯从绘本质量来讲，可能是占不到15%这样一个比例的。”目前，国图正在做“原创100”的书单，以2015年3月份以前的作品作为评选对象，从入围情况看，好作品的作者相对集中，民俗和传统故事数量偏多，童趣作品略少，大多数作品图画质量一般。而且，原创作品在文图结合上还需更加着力，写实作品偏多，富有想象力的新创作故事偏少。“我们的绘本中叙事力量不够，讲故事水平高的人参与不够，是一个很明显的现实问题。所以名家散文配图画作品开始逐渐多起来，而且一般都是配名画作家的作品。考虑到文图之间的衔接，效果其实不是那么理想。”康瑜说。

作者资源缺乏、精品难得、持续创作难以为继,是原创图画书面临的主要问题。张昀韬认为，中国原创经过这些年的发展，有几个高峰，但是没有高原，甚至没有平原。“我们不知道我们的原创处于什么样的位置，我们需要通过国外的返照证明我们自己，有的时候想想这是件哀伤的事情。”

懂孩子的书才是最好的。享有“日本绘本之父”美誉的松居直曾说过，“好的图画书用趣味盎然的方式，呈现孩子喜欢的事物，让孩子可以清楚地看见，并且深深地被感动。”作为国内高校中唯一一个绘本专业——中央美术学院绘本创作工作室的老师，也是《悟空，乖！》《小鲸鱼回家》等畅销绘本的作者，向华认为，“好的文字作者一定不要得意于自己是一个好的文字作者，好的绘画作者也不要得意于自己是一个好的绘画作者。我这些年来学会的，就是要放下大人的，尤其是放下写字人的各种各样的积习。”他举例说，比如麦克小奎的《跑跑镇》的文字就是反复反复，一些批评者觉得这太无聊了，但是孩子会特别喜欢这些东西。

黑眯则是向内寻找自己的儿童性。黑眯虽然和孩子接触的不多，但儿时的一些杂乱、深刻的记忆在心里反复酝酿沉淀，终于在做毕业设计时找到了一个出口，然后又被出版社编辑发现，几经打磨变成绘本《辫子》。她说，“我是为了自己的童年在创作”。

“其实，比绘本作者更缺少的，是好的绘本编辑和好的绘本出版人。”向华认为，好的绘本编辑，既不是过去的童书编辑，也不是引进编辑，而是要能够更好地理解绘本，更好地与文字、图画作者建立关系，把不连贯的创作变成完整的绘本作品，“出版社是要培养作者的”。

在耕林童书馆总编辑敖德看来，只要是孩子需要的书，好不好卖不重要，重要的是要先做出来。近年来，耕林“精耕”小众市场，推出了政治教育、宗教、哲学、美育、生态等方面的原创绘本，比如今年5月份首发的《池上池下》《我们去钓鱼》《我们的森林》等8本原创绘本，目前已经第3次印刷，数量累计达到2万多册，“虽然很小众，但我们用心去做，读者很支持。”

对于原创童书，不仅要有耐心，也需要更好地推广。目前，从公共文化机构到民间阅读推广机构，开展的各类阅读讲座、沙龙、工作坊、原创作品展等活动，都在为原创绘本的发展积极贡献力量。在这方面，日本“绘本美术馆”的经验值得借鉴。据日本安昙野千弘美术馆副馆长、日本绘本学会监事竹迫祐子介绍说，“绘本美术馆”是专门收集绘本原画和绘本作家的作品资料并进行管理、研究、展示等的美术场馆，能够使读者与绘本建立更紧密的联系。现在，日本大大小小的绘本美术馆超过35家，一年有近三百次的绘本原画展，这在其他国家是比较少见的。

中国之美

让我们一代一代的人知道中国的故事特别多、特别牛、特别好，这才是有意义的

怎样的原创绘本更受读者喜爱呢？悠贝的调查显示，“故事情节生动、有想象力，或者贴合孩子日常生活和兴趣，适合讲给孩子听”被列为第一选项，其次是“绘本的画面蕴含中国文化元素，如剪纸、水墨、工笔等”，选这两项的读者分别占75%和70%。

在这方面，我国已有十几家主流童书出版机构进行了探索，他们致力于让孩子从小就遇见中国之美，展现属于中国人的童年记忆和情感力量。比如，蒲蒲兰推出的“名著绘本系列”用绘本的形式展现近现代中国的名家名作，如《从百草园到三味书屋》《荷塘月色》《北京的春节》等。尚童童书挖掘出品的《大师中国绘·传统故事系列》，在国画大师杨永青的丹青水墨间讲述了《司马光砸缸》《曹冲称象》等7个中华民族古代少年的故事。北师大出版社的《九色鹿》，用国画大师刘巨德的绘画来为孩子讲述敦煌壁画故事。启发出品的《蝴蝶·豌豆花》则选取了中国20诗人的经典童诗，由10位知名儿童文学插画家为诗作画。蒲公英童书馆整理出版的《中国优秀图画书典藏》系列，则集结了《猪八戒吃西瓜》《小马过河》《拔萝卜》等70后、80后熟悉的老图画书。

《中国民间童话系列》目前已经出了8本，向华说，“对于中国的故事中国的童话来讲，再多，这一套书也太少。我希望更多人来讲这些书，让我们一代一代的人知道中国的故事特别多、特别牛、特别好，这才是有意义的”。但向华也指出，传统文化并非“一做就灵”。可借鉴的东西好做，而传统文化需要很大的力度去推，“我们做得慢，慢是很重要的。一年做一本，都算是很快的速度，两三年出一本是很正常的，但在国内出版社是不可接受的”。

而在敖德看来，中国原创绘本未必一定要强调“中国风”，如果所有的绘本只有一个特色，那就糟糕了，要尝试多元化的创作风格和表达方式，给孩子打开一扇扇不同的窗户。而且，中国的市场很大，世界市场更大，跨越不同文化的作品，更容易获得全球市场的认同。

“绘本市场急速扩张，绘本创作飞速发展”。这是竹迫祐子对近十年来中国绘本的观察。但是，会不会走得太快了？猿渡静子有些担忧。她说，日本绘本走了60年，经过了20年的引进出版之后，才真正有了自己的绘本创作和绘本大家。

对此，绘本创作者田宇认为，走得太小心，可能连想去哪里都不知道。“中国原创走得快也好、慢也好，我觉得不怕跌倒，这一次跌倒了，下一次别跌倒。如果总是跌倒，把台阶填平，就走上去了。跌跌撞撞走，这才是中国绘本发展的状态。”

或许，再过一个十年，等到这一代“喂”故事书长大的孩子们成长为绘本创作者，中国原创绘本的春天也将真正到来！