□ 赵凤兰

今年的荷赛获奖作品通过微信在自媒体传播，使越来越多的圈外人也关注起了荷赛。26年前，荷赛对中国人遥不可及，如今中国摄影师在荷赛上已有一席之地，这是中国摄影师通过自身努力获得国际认知的印证。

也许有人会说，中国人大可不必“膜拜”荷赛，它是以西方诉求和审美趣味为标准建立的，也并非唯一的新闻摄影奖项。但毋庸置疑，荷赛迄今仍然是全球规模最大、最有威望的新闻摄影比赛之一，它对中国摄影人的影响功不可没。1988年荷赛在中国的影展是一个节点，中国摄影师通过荷赛获奖，实现中国在荷赛史上零的突破，荷赛影展也对中国摄影师起到了一个醍醐灌顶的“唤醒”的作用。如今，我们逐渐建立了成为主流的新闻摄影的人文诉求，这在30年前是不可思议的。荷赛让中国人看到了真正的新闻摄影比赛，并引领中国摄影人成长至今。

回顾近20年的荷赛比赛，每年都不乏中国摄影人参与。自1988年中国摄影人首获荷赛奖之后，第二年，中国的137位摄影家又送去了600幅作品，其数量之多居参赛国家之第二，结果落荒归来无一获奖。此后，中国摄影师仍然乐此不疲参与并关注荷赛，也涌现出了不少获奖作品。有人把参加荷赛的中国摄影师作品作了统计，发现绝大多数都集中在穷人、农民工、病人、环境破坏和名人身上，这在英国伯顿大学教授、荷赛评委大卫·克拉克看来，是参赛者对荷赛的误解。在他眼里，大部分荷赛获奖照片都会有一些重要元素，比如浪漫主义、冒险精神、神秘感、理想主义等等。

但不管是“硬”新闻也好“软”新闻也罢，荷赛都以海纳百川的胸怀将各种优秀新闻摄影作品收入囊中。前者更要冒险，拍出的作品更直观更具视觉冲击力；后者需要沉淀，拍摄时更考量记者观察生活的能力。甚至从另一个层面来看，后者比前者的拍摄难度更大。因为拍摄战争现场震慑人心的作品很难；但发掘和平年代日常生活中触动心灵的作品却更不易。从今年荷赛的获奖作品看来，处于知天命之年的荷赛也在调整其“风向”，让并非直观但在新闻表象下蕴含深度和思想内涵的作品脱颖而出。所谓新闻纪实，如果仅仅是流于一种简单的记录，那么就只是对表象的肤浅描绘和叙述，无法获得更为深刻的揭示和升华。更重要的是，通过这些获奖照片，要让这个世界变得更好的力量一直生长。