疯生活犹如一面镜子，可以照见自己，照见这个世界，照见更多的人。

天底下没有新鲜事么？有。看似平常却奇崛，就是最新鲜的。新近摘得诺奖的爱丽丝·门罗就是个例子。

要说她的写作方式，实乃“老套”的现实主义；短篇小说的内容，也无外乎偏僻小镇上的寻常人物；作家自己相夫教子的生活，也与家庭妇女无异，和海明威式的传奇比起来，实无新鲜感可言。

就在这平淡无奇之中，门罗发现了生活中最不寻常之处。她笔下的人物，总能在生活一切如常的面相之下，发现人生的痛苦。这痛苦驱使她们逃离，寻找真爱、自由、激情……。但说走就走的逃离容易，与过去一刀两断却很难。成见、回忆、习惯等等精神上的沉重行囊，无时不在逃离的路上拉扯着她们的神经，终使她们陷入了逃无可逃的境地。

除了文学，纪录片也能让我们重新审视生活，直指心灵。在刚刚结束的第四届CNEX华人纪录片提案大会上，纪录片导演张钊维说，通过纪录片，不仅让城市看见乡村、让白领看见劳工、让男人看见女人，更让人看到真后面的假、假后面的真，善后面的恶、恶后面的善，美后面的丑、丑后面的美。因此，纪录片不仅让人揽镜自照，还能够穿透镜面，直指心灵；看到心灵当中复杂的、辩证的、与我们原本认知不同的部分。

生活犹如一面镜子，可以照见自己，照见这个世界，照见更多的人。就像《一代宗师》的台词：“见自己、见天地、见众生”。最近，《一代宗师》的北美放映结束，一共收获了600余万美元的票房，创造了近年来华语片在北美的最好成绩，以及王家卫电影在北美票房的新高。很难说北美观众对中国功夫的这些深层意蕴到底理解了几分，但若抛开功夫不谈，“见自己、见天地、见众生”又何尝不是人生的三种境界。人总是在生活中首先看到自己、自己的内心，然而又不满足于此，每每“独上高楼，望断天涯路”。一旦真正踏上了追寻与逃离的旅途，走到了另一片天地，又免不了衣带渐宽、为伊憔悴，背上的行囊也愈发沉重。而真正的“见众生”，则不知要经历怎样的修行与顿悟，何等样的“蓦然回首”。

写到此处，笔者忽然想到了美国作家比尔·波特一段话：我们每个人都从自己生命的起点一路跋涉而来，背上的行囊一日重似一日，令我们无法看清前面方向。这场漫长的旅行中，有些包袱一念间便可放下，有些则或许背负经年，有些竟令人终其一生无法割舍。但所有这些，都不过是我们自己捏造出来的幻象罢了。