《小时代》映照的是消费大时代的现实和缩影。

屏幕上的郭敬明侃侃而谈，奋力诠释着他的销售理论，和网络上他常见的形象大相径庭。那些照片通常被修饰成面容苍白、神情忧郁的“花美男”，看起来只有十八九岁的样子。而这一刻，你可以从他脸上隐约看出商人的精明，也让他更接近实际的年龄。这是他参加一个著名的电视谈话节目，目的也很明确：为自己导演的第一部电影做宣传。

《小时代》是以他的同名小说改编的电影，自放映后在网络上下掀起了一场热闹的口水战，批评的他声音和支持他的粉丝都坚决捍卫自己的观点，从摆事实、讲道理到人身攻击，参与者下至十几岁上至几十岁。在一片混战中，电影的票房冲到了4亿多，未来还有上升的空间。对于一位第一次执导电影的年轻人而言，这个成绩足以令他骄傲，当然也令那些批评者愈发愤慨。

从发行的角度看，这部电影败走麦城的可能性很低。它有小说培养的庞大粉丝群作为基数，受众定位非常明确；另外，它有监制柴智屏的团队作为保障，如果你关心青春偶像影视，可能会记得，多年前她用一部漫画改编剧《流星花园》，将四个名不见经传的小伙子打造成红遍亚洲的偶像团体F4;最近的事情，是票房和评价都叫好的《那些年，我们追过的女孩》。有了这些，几乎有了吸引青少年市场的保证。另外，从去年底始，国产电影的票房就一路冲高，有几部影片甚至超过10亿，赶上了这个大背景的《小时代》，票房高于预期并不奇怪。

批评的声音集中于它的内容。好看的小说不一定能改编成好看的电影，作为原作者兼导演，很容易在拍摄中想把所有自己认为精彩的内容都塞进电影里，监制柴智屏说她的任务之一就是说服导演放弃该放弃的，但我们依然能在成片里看到一些痕迹。例如，导演每一段都试图用镜头浓墨重彩的铺展情绪，结果整部影片看起来更像是一个MV的组合。影片最受指责的，还是它营造出的那个完全缺乏现实感的奢华的物质世界，有人称它是一个华丽的空心：除了华丽，一无所有。

电视里有对郭敬明比较包容的长者，欣赏他敢于在“时代”前面加上“小”字。时代，对于革命年代成长的人，只能用恢弘、伟大来形容，只有年轻人才会把琐碎、微小、个体的与“时代”联结。不过，电影开篇有个非常耐人寻味的镜头，可以读解出另外一种味道，巨大的英文标题Tiny Times（小时代）矗立在上海高楼大厦之间，微小时代的涵义和巨大的构图形成一种反差：所谓小，不过是在商业化大时代背景下一种表述而已，如同它电影里无处不在的奢侈品透露出的消费主义气息。和《青春之歌》里的年轻人不同，也和《阳光灿烂的日子》里的马小军不同，这里的青春梦想不带有任何质疑和反叛，过早地被收编、或者自觉地驯服，只剩下了成功、成名。《小时代》，映照的是消费大时代的现实和缩影。