回归品质是王道

□ 夏丽丽

回到真实、回归电视品质的诉求，才是真人秀的长盛不衰之道。

就在国内电视从业者不断哀叹电视开机率下降、观众流失时，屏幕上却会间或地出现一两档节目，让观众眼前一亮，掀起或长或短的收视狂潮。盘点这些年曾占据收视排行前端的电视节目，从超女、快男，到电视相亲、职场选秀，再到达人秀、好声音，无一例外都是真人秀节目。

这个自海外引进的节目形式，几乎成了挽救电视业的一剂强心针。

在媒介学者看来，真人秀几乎综合了多个电视节目形态的特征：小报式新闻报道的故事性、煽情性，电视纪录片的真实性，当然还有综艺节目的娱乐性。它没有脚本，却戏剧张力十足、结尾不可预知，让观众情感体验最大程度地卷入。在社交媒体当道的时代，还有什么比参与性更能吸引受众呢？

作为混合的节目类型，真人秀模糊了传统电视真实和虚构、公众和私人领域的界限，因为有些节目过分追求煽情、刺激，极端的反对者愤恨地称其为“廉价的垃圾”。不过，同样制作真人秀，每个国家却有不同的偏好，社会文化和广播电视环境塑造了不同的风格：公共广播体制下的英国偏向探索、体验式真人秀，这和BBC严肃的纪录片传统有关；商业体制盛行的美国，则毫无悬念地强调娱乐性；国内的电视台每日面对收视率的压力，不约而同把娱乐类真人秀作为了“救命稻草”。

真人秀在中国电视屏幕上一路走来，带来收视率飙升的同时，批评声音也不绝于耳，夸张的言行、挑战大众神经的价值观、过度商业化等等都引发质疑。最近，一档真人秀节目制作中有人在现场溺亡，又引起新一轮的讨论：为了收视率，是否可以罔顾安全博取受众眼球？

电视台自身对真人秀也是又爱又恨。有一次听到某真人秀节目工作人员抱怨说，把制作开场秀的钱凑成一堆点火烧，表演完了，火可能还没灭呢。戏言却道出了高额制作费的压力。只是，于观众而言，真人秀巨额的制作费仅意味着“秀”的一半：华丽的制作、精巧的叙事、刺激煽情的内容设计；真人秀的另外一半：真实、真诚、真情，这些打动我们内心进而吸引视线的原因，却或多或少被忽视。其实，回看那些“叫好又叫座”的真人秀，成功绝不仅仅是雄厚的资金保障，还有制作者抱持的“品质电视”的理念。2012年，在音乐选秀普遍衰败中逆袭的《中国好声音》，最吸引受众的是让音乐回归音乐本身，无关歌唱者的年龄、相貌和身份。就像有观众评价的：这个夏天，赢的不仅是广告商、电视台，还有音乐，以及屏幕前我们那双被音乐取悦了的耳朵。

在当下各家电视台痴迷于给观众呈现“真人秀”大餐时，美国哥伦比亚广播公司总裁的一句话可以做个警醒：真人秀是高明的可卡因，它提供给你一个应急的解决办法，但是重要的还是节目的质量和节目的生命周期。用真人秀这个舶来品讲述中国的故事，形式之外，回到真实、回归电视品质的诉求，才是长盛不衰之道。

多乎哉，不多也

□ 何 悦

真人秀，其实可以再多一点，将话筒与想象更多地交给普通人。

如今的真人秀真好看，不再是“超级老大哥”、“幸存者”式的24小时琐碎隐秘的录制生活。压缩到短短的几十分钟的节目完全不足以窥探一个人的一生，但却提供了一种情境，折射出同样的时代背景下、同样的社会背景里，同样平凡的人可能拥有不同的可能。每个人都能在这样的情境里温习或者演习自己的人生。

2012年，“中国好声音”实实在在地火爆了一把。相貌、职业、背景故事都退居次位，人们要看的不是选手完全真实的身份与生活，吸引人的恰恰是他们短短几分钟里不寻常的爆发。民间自有高手在，人们乐意看到，在日复一日的平凡里，原来蕴藏着那么多的可能性。

没有“好声音”绚丽的视觉听觉冲击，益智答题类的节目“非常了得”也默默地火了。许多人提前打开电视，紧紧地盯着屏幕，不时从嘴里蹦出一些句子：“哎，这个题我本来知道的”，“啊，这个题太难了吧”。这些一题不漏地守在电视机前的人，不少是在默默地参与中探求着自己的知识储备量。当人们把这个答题节目当成高考之后又一个全民竞争的舞台，谁说观众不是在台上？

真人秀的主角是普通人，普通人的事往往是大多人关心的事：婚恋嫁娶、工作求职，这些场景几乎人人都会遇到。普通观众经历过这个阶段，有类似境遇的有共鸣，没有类似境遇的，感受一下不同的人生。有些观众还没走过这些人生的十字路口，正好预演一次。

当然，站上台的普通人，比明星更接近观众，更容易唤起代入感。“非诚勿扰”很刺激，“非你莫属”很精彩，娱乐之余再多一些引导会更好，毕竟观众们虽身在电视机前，心已经在台上了。去年有几期求职真人秀，嘉宾过分刻薄，主持人亦太刁难，结果网民群起而攻之。这也难怪，在观众眼中，同是普通人，选手的现在，可能就是自己的未来。

真人秀，其实可以再多一点，将话筒与想象更多地交给普通人。名人演绎的故事常常可望而不可即，普通人的境遇能激发更多互动。是时候给广大的普通人更多机会了，让他们有更多的机会发声，有更多的机会反省和回顾自己的过去，有更多的机会思考和演习自己的未来。

警惕窥探心理泛滥

□ 来 洁

或许我们应该对真人秀保持警醒，对不良的社会心理提前干预。

5月的电视屏幕，真人秀的战火是如此火爆，20多档以真人秀定位的节目正在或即将播出。不论歌唱、舞蹈类，还是职场、跳水类，都颇受关注。

真人秀深受全球观众喜欢，原因何在？

真实是真人秀最大的吸引力。秀出百态人生的人，既有普通人，也有大明星。观众看普通人，看他们如何在生活的尘埃中依旧不放弃梦想，看他们如何在追求的征程中愈挫愈勇，从这些普通人身上，能看到某些自己的影子；观众看大明星，看他们如何在一个全新的领域中挑战自我，看他们不为人知的另一个侧面，从这些大明星身上，能看到和自己一样的畏惧和失落，一样的执著与快乐。正是这种心理契合，才让真人秀长盛不衰。

真人秀之所以走红，在于对社会心理的精妙把握，但不可否认，真人秀也迎合了某些病态的社会心理。有人曾分析，真人秀受宠的心理可分为猎奇、求知、八卦、偷窥他人隐私等。其中比例甚高的一点就是偷窥心理，既希望了解他人的隐私，又不愿意他人看到自己的私生活。这种心理并不是天生的阴暗，它的衍生要归结于社会结构的变迁。现代社会，人变成了支离破碎的原子，又封闭在一个个“小水泥盒子”里，人与人的关系愈加疏离，不可能再依靠过去亲情融融的大家庭生活模式去了解他人和整个社会。于是，电视、网络等媒介的间接经验就被不可遏制地放大了。偷窥心理，不能不说是伴随社会越来越现代化而加剧的一种病态。

大家或许还记得一部10多年前的老电影《楚门的世界》。该片讲述了一个偷窥心理被无限度放大后的悲剧。

楚门是英文“真人”（true man）的音译，金凯瑞扮演的这个人物，从一落生就成了向全球观众展示私生活的样板，吃喝拉撒睡的每一个细节无不成为实时播放的节目。24小时无处不在的摄像机、从父母到路人无不被导演安排的生活、30多年里始终走不出去的巨大摄影棚。真人秀如果登峰造极到了如此程度，是不是一种莫大的悲哀？人类的偷窥心理如果在媒体的推波助澜下演变到如此程度，是不是一种可怕的存在？或许我们应该对真人秀保持警醒，对不良的社会心理提前干预。