超过3600万的观影人数新纪录，加上潮水般的各方评论，足以让《泰囧》成为一部现象级的电影。诸多评论者认为，《泰囧》的成功在于创作者讨巧地选择了喜剧这一电影类型，满足了观众欢乐贺岁的要求。可笔者认为，《泰囧》不仅锻炼了观众的笑肌，还体现了今年国产电影中少见的对现实的观察和思考。

合格的类型片必须满足观众的期待，这也不是什么新鲜玩意儿。早在莎士比亚时代，观众就能通过戏剧题目，在心理上确定是要哭还是要笑。如果说仅凭这一点就吸引了数以千万计的观众，那也太简单了。

喜剧能让观众娱乐。但娱乐不仅意味着搞笑，给观众简单逃避现实的空间；还意味着通过包含讽刺的故事传递某种观念。在《泰囧》中，徐朗盲目追求“人生金卡”，为名利欲望所驱使，几近迷失自我。但经历了一系列的挫折之后，徐朗渐渐意识到，他孜孜以求的当代价值——成功、财富、名誉……让他扭曲了自己，反倒是生活平淡的王宝更加幸福。最终，他放弃了曾经渴求的东西，重回妻子和孩子的怀抱，也让自己从名利的驱使中解放出来，找回了自我。

这样一个带有救赎意味的故事，不仅能让观众为剧中人的狼狈捧腹大笑，也让观众看到了自己生活的影子。从更抽象的角度来说，这部电影的故事内核与当代人面临的普遍问题息息相关：到底应该追寻什么，到底应该走向何方。这个问题没有答案，至少没有统一的答案。但电影人每一次认真的讲述和思索，都能帮助观众重新感受自己的内心，重新审视现代人的生活方式与观念，衡量名利与真情的价值。有了这样的对当下现实的思索，喜剧才不致流于空洞乏味的“恶搞”。

不过，传递价值并不意味着说教，否则会引来观众的抵触情绪。在这个价值多元的时代，观众更期待自己的价值观和行为方式被理解、尊重和接纳。《泰囧》的另一个成功之处，就在于其表达上的平衡。3个普通青年各自展示了其价值观的相对合理之处，正确也好，错误也罢，都未遭受凌厉地批判。《泰囧》的这种处理方式，让更多不同立场的观众更容易找到认同此片的方式。

成功的喜剧必须博得观众的笑声。然而，笑料或者其他商业元素的叠加并不能代表喜剧的一切。要在进口片的夹击中脱颖而出，更多地了解观众的情感，更多地关注当代中国人的生活，恐怕是本土化喜剧的惟一出路。

《泰囧》的火热至少说明，在电影人言必称3D、特效、明星和名导的时代，观众对这类关注普通人生活的喜剧电影依然有着很高的接受度。固然很难总结出一个可以照搬的制作模式，但《泰囧》中蕴含的某些元素，比如真诚地关注现代人的生活、讽刺司空见惯现象、平衡表达多元价值观，仍可为后来的制作者所借鉴。如果电影人或者投资人依然认为观众仅仅图个乐呵，跟《泰囧》的风随便糊弄几下就能赢得票房，恐怕最终将不得不面临被市场抛弃的囧境。