改革开放30年，随着人民群众物质生活与精神需求的提高，电视剧在老百姓的日常生活中占据的地位越来越重要。甚至有专家将它定位为老百姓每天的“第四餐”。

  这些年来，我国电视剧的题材范围日益宽广，风格更加多样，制作更加精湛，形象塑造愈加别具特色。与此同时，军事题材电视剧也呈现兴旺发展好势头。回顾部队军事题材电视剧创作，从全军第一部长篇电视剧《潮起潮落》开始，陆续涌现出许多部优秀作品，《突出重围》、《历史的天空》、《亮剑》、《士兵突击》等，几乎一两年就有一个热点，收视率也取得不俗的成绩。

  军事题材电视剧创作取得的成就，首先是总政领导对这支队伍的关心支持，确定了优先表现时代主题和大力继承、弘扬我军优秀传统的创作方向；二是总政宣传部和各个军兵种也提供了一个尊重艺术家创作劳动、鼓励大胆创新的好环境；三是部队有成熟的电视剧策划骨干。部队的电视剧艺术创作一直坚守的“国家荣誉、军人使命、精品追求”精神，通过一部又一部的优秀作品得以表现。像《亮剑》体现出来的“亮剑精神”，《士兵突击》“不抛弃、不放弃”的格言，一度成为社会大众的精神文化的坐标，也一度成为时尚话语。

  在文化大发展、大繁荣的总体气氛下，不少部门用几年的定力，精心地培育剧本、反复推敲论证，花大气力在原创文学剧本上反复打磨，继而又在二度创作上一丝不苟。种瓜得瓜，种豆得豆，他们社会效益和经济效益双丰收一点也不让人们意外。

  中国的电视剧与文学、与戏剧有着天生的血缘联系，一部电视剧的文学价值的含量就是取决于剧作者的审美追求、文学积累，还有想象力和创造力。可以说，没有优秀的文学剧本、没有一批优秀的编剧，就不可能持续出现电视剧精品好局面。

  对于电视剧创作生产现状，我这样认为：中国电视剧已经进入精品与精品打擂台的阶段，而精品的诞生首先与剧本的策划和创作有关。这第一关打不好地基，后续的一切努力几乎都无法改变作品的基本水准和艺术品相。那种一窝蜂模仿他人的电视剧，粗制滥造，甚至克隆他人作品的电视剧，几乎首先都是想在剧本创作阶段省工、省时、省钱……

  就创作事业来讲，我之所以能成为一个专业编剧，与学习前辈文学巨匠们的精品是有着因果关系的。中国古典名著那环环相扣的章回结构；起伏跌宕、前呼后应的谋篇布局；评书艺术活灵活现、生动鲜活的人物渲染等，让自己在学习写长篇电视剧过程中得到了取之不尽、用之不竭的营养。写《神医喜来乐》时，脑中就常浮现起《儒林外史》中对那个时代所谓儒生的虚伪迂腐入木三分的刻画；而中外文学巨匠们在恢弘历史背景下深刻细腻刻画一个家族、一组小人物，进而实现有血有肉的宏大叙事、揭示人性光芒的作品等，都是我学习和借鉴的经典。《潮起潮落》、《玉碎》，还有正在拍摄的长篇电视剧《护国大将军》、《闯天下》、《小站风云》等作品，都是跟这些经典作品的营养分不开的……

  20多年前，我写电视连续剧《李大钊》，李大钊的一副对联至今刻骨铭心：“铁肩担道义，妙手著文章”。我觉得，这副对联作为从事我们这个职业的人的座右铭是很合适的。我们的“道义”是什么？我觉得，那就是在为千百万电视观众娱乐服务的同时，传承中华民族优秀文化传统，乃至人类文明的一切精华，以及真实反映老百姓对社会公正的迫切追求，对于美好人生的情感寄托……等等。作为电视剧编剧，作品在央视一套播出，哪怕就是一个百分点，就意味1000来万人在看自己的作品，其中还会有不少青少年观众。因此，我们创作电视剧，应当坚持应有的、起码的职业操守。

  这些年来，对待电视剧写作，我一直有自己的“一定之规”，也坚守一个“老生常谈”：这就是接受一个创作任务，必须深入生活，吃透资料，反复听取专家和剧组意见，反复修改……

  接到改编《洪湖赤卫队》这个红色经典名著任务时，用如履薄冰来形容当时的心情并不过分。第一个挑战就是原著歌剧《洪湖赤卫队》只有一个多小时的故事情节，如何成功地扩充成20多集电视剧？没有捷径，也不能关在屋子里凭空想象，只能是踏踏实实地去洪湖老区挖素材、搞采访、接地气、找感觉。在洪湖地区一番采访，参观，果然受益匪浅……

  我体会，改编红色经典，必须尊重她的精髓。精髓不仅是原著的核心旨意和内在底蕴，更有观众对这部作品珍重的时代怀念和近似圣洁的情感记忆。只要把握住这一点，情节的增删、线索的丰富、人物的演化就不会走样。守住精髓，在改编过程中也就可以放开手脚、驰骋自己想象力。电视剧《洪湖赤卫队》播出后，观众、网友、专家给的评价，正面的还比较多。《洪湖赤卫队》央视一套收视率从2点多一直攀升到7.92点多，平均4.33点。与其说观众在鼓励我们的改编，不如说是在鼓励我们坚持的方向。我认为，这是尊重历史经典，尊重生活，尊重艺术规律的回报……

  现在我们进入数字化时代，用着高清摄像机等现代化设备、动辄上千万元的投资来从事电视剧创作和制作，完全今非昔比了。但愿后人在评价我们的作品时，他们的评语不会使我们脸红和内疚。我想，这也正是我们的职责所在。