关注国家级非物质文化遗产保护 37

  河南省濮阳市东北庄杂技历史悠久，源远流长。借鉴南北两派杂技艺术，吸收舞蹈、戏剧、体育等技术精华，既有北派杂技的粗犷豪爽、热闹红火，又有南派杂技的精彩缤纷、抒情细腻特点。2008年，东北庄杂技被列入第二批国家级非物质文化遗产名录。

  一门民间技艺能够走多远？带来明显的经济效益，还是成就一门全新的艺术？当我们来到河南省濮阳市东北庄村时，才意识到自己的想象力多么匮乏！天生适合兼收并蓄的杂技，遇上了千载难逢的发展机遇，它的未来注定不可限量。

小村故事多

  杂技演员的社会地位提高了，但同样，观众们对杂技表演的期望值也提高了。

  刘翠香换上软底鞋，稍稍活动了下，在自制的椅子上躺了下来。她继承的是东北庄村乔家班的绝活儿：蹬技。带边框的木板在她脚尖灵活地跳跃翻滚，油漆和颜料都有些脱落，还看得出上面画的是农村人喜爱的大朵富贵花。刘翠香说，这板子跟着她至少也有十来年了。

  和她有姻亲关系的刘自义学的是更加难练的硬气功。运气之后，他当场为我们表演了用锋利的铡刀在肚皮上切筷子。配合他表演的一位村民指指旁边的大石板抱歉地说：“他还可以把大石放在肚子上演千斤大力士，不过今天帮忙的人太少，抬不起来。”

  村上人大都是从小就开始练杂技。用村里老人刘进奎的话说：“唱戏村的小孩出门唱戏，玩把戏村的小孩出门打跟斗。这就是‘门里出身，自会三分’。”远离高科技的舞台技术，没有华美的道具陪衬，我们眼中新奇惊险的杂技对他们来说就像吃饭喝水一样自然。 

  听另一位老人刘存义介绍，东北庄村杂技传统的形成，大约在元末明初，已经传承了500多年。最初是以刘姓人为首，迫于生计开始以闯江湖干杂耍为业，不成班不成团，零零散散地演出挣一份糊口钱。

  至于有据可查的历史，还要说到乔家班的出现。也是到了那时，东北庄杂技才算真正兴盛起来。乔家班兴起于清乾隆年间，当时的班主乔恩海不仅技艺超群而且很有经济头脑。他把明场子演出改成搭棚子演出，设了固定的舞台和观众席，还要求观众先交钱再看节目，可以说是迈出了杂技规范化经营的第一步。后来，乔家班到河北与吴桥马戏班搭班献艺，乔恩海的孙子乔志清与吴桥女艺人张艮芝相爱。两人的结合促成了两派杂技的融合，大大提升了东北庄杂技的水准。从那以后，与乔家班有姻亲和师徒关系的杂技班子不断在东北庄兴起，逐渐形成了擅长高空表演的刘家班和擅长硬气功的李家班。三派各有传承又相互促进，使东北庄杂技盛况空前。

  刘进奎告诉记者，新中国成立以来，东北庄为国内外输出杂技精英400多人，其中37人担任各地杂技团团长。如今的濮阳市杂技团、安阳杂技团，最初的班底都是出身东北庄村的杂技演员。刘进奎感慨地说：“社会地位变了，这是和过去相比最大的变化。”

  因着这样朴素的感情，东北庄人至今保留着对杂技传承的浓厚兴趣。如今全村共有2480多人，长年从事杂技的有600多人。早些年，一家大小加上徒弟就能组个团的不在少数。

  乔天福笑着说自己是“全家耍把戏”。他年轻时当了多年团长，走南闯北去献艺。那时候团里有自己家14口人，加上徒弟一共50多人，还养着7匹马，马术、高空杂技、魔术等都是拿手戏。

  在村头一间空房里，记者见到了5个正在排练的小女孩。除了家庭传承，她们是东北庄村年龄最小的一批学杂技的孩子。老师陈素琴利用体育课的时间教孩子们学一些基本功，就是为了让村里的杂技传承多一条途径。7岁的刘春鑫跟着老师学了快两年了，问到为什么来这儿学，小姑娘脆生生地说：“自己想学。”孩子们翻着跟斗旋起手巾，架势十足、有模有样。但对于一个有“杂技故里”之称的村庄来说，她们的身影在偌大的训练室里显得多少有些孤单。

  “现在村里学杂技的孩子少了。”村民乔东学说。他自己也只学了一年多杂技，问起原因，他回答说，“为了考学。”过去为了有一门技艺谋生，孩子们都是被家里逼着学杂技；现在生活好了，孩子们的确也没必要非得吃这份苦。

  事实上，学杂技的孩子少了只是表面现象，真正的挑战来自于社会观念的改变。杂技演员的社会地位提高了，但同样，观众们对杂技表演的期望值也提高了。现在村里杂技班子的表演水平、经营模式，都和几十年前差不多，说到底也还是靠节目演出、甚至演员劳务输出挣份辛苦钱。刘翠香说，在国内一般每月能拿到两三千元，在国外相对多一些。对于这门吃青春饭的行当来说，算下来成本还是太高了。

好风凭借力

  “现在文化产业发展的环境这么好，杂技的快速发展是不可阻挡的潮流，只是快与慢的问题。” 

  “杂技演员从小吃那么大苦、受那么大罪，一个月也就挣两三千元，主要的原因就是档次低、规模小，艺术价值体现不出来。”濮阳豪艺集团董事长付继恩说。他原是濮阳市杂技团的副团长，1997年创建了豪艺的前身濮阳市杂技艺术中心。十几年间，他多次与国外公司合作，也培养和输送了一批批杂技演员到国内外演出。市场的洗礼使他断定：要想提高演员的收入，提高节目档次是关键。

  2009年，付继恩做了一件堪称大胆的事：他投资5000万元打造了一台杂技剧《水·秀》。这台节目以水为媒，演出空间分为空中、陆地、水面、水下。演员在空中、水底自由来去，配合以现代化的舞美、灯光和音乐，讲述了龙文化与生命起源的故事。最令人称奇的是，演出的剧场是可拆卸可移动的，设有中央冷暖空调，可容纳观众1200人。“这台节目是对传统杂技的变革。”付继恩说，“濮阳杂技要想有大的发展必须要有新的技术、新的理念，要有大投资、走精品化道路，才能得到大的回报。” 

  2009年9月，《水·秀》在濮阳与观众见面，演出60余场，场场爆满。付继恩并不满足，他说：“还有很多设想都没有体现出来，所以我们暂时停演，正在进行二度创作，预计近期就能再次演出。”

  濮阳市委宣传部副部长都国林对付继恩的观点很赞同，“东北庄杂技历史悠久，有相当数量的队伍，也有相当的表演水平，但一直是零零散散地发展，没有形成拳头产品。过去有句话，说是‘扛着金牌去打工’。只拿劳务费不会有大的发展，这也逼迫我们要有自己的品牌、自己的制作。”都国林说，经过多年的积累，“现在到了改变这种状况的时候了。” 

  都国林所说的“到了时候”，不仅是指全国文化产业发展环境的好转，更是指濮阳杂技产业发展小环境的变化。与国内其他地方相比，濮阳杂技的市场活力有目共睹，人们的观念也正在不断转变。

  赵华曾是濮阳市杂技团团长和濮阳市杂技学校校长，2005年退休以后创办了华晨杂技集团，他担任董事长。如今濮阳杂技的发展状况和他当团长那会儿相比，已经不可同日而语了。就拿他自己的公司来说，5年间，华晨的发展远超出他的想象。

  今年，世界顶尖的美国玲玲马戏团同华晨签了一份两年的长约，由华晨提供杂技节目参与玲玲的整体演出。加上美国另一个巡回演出的两年长约，共有50个演员一下子被预订了出去。“我们在美国演出也挺多，多数是半年、三个月的。像这样一下子签两年的，我还是第一次遇到。这也是多年来积累出了品牌效应。”赵华说，“现在文化产业发展的环境这么好，杂技的快速发展是不可阻挡的潮流，只是快与慢的问题。”

  虽然大环境一直向好，但具体到某个问题上也可能发生曲折。对此，赵华头脑很清醒，“现在国内有不少杂技团实力也很强，但国际上还是非常看重濮阳杂技的，我们要珍惜这块牌子，正视竞争对手。”在他看来，如果不及时采取措施，濮阳杂技的优势可能在未来几年中被削弱。

  “濮阳干这一行的多，老百姓爱杂技，土壤好。我认为濮阳应当把自己发展成向全国输送杂技人才的基地，在这一点上濮阳有其他地方不具备的条件。”赵华说，产业发展说到底要靠人才，只有提高杂技人才的艺术水准，才能让濮阳杂技立于不败之地。毕竟，时代变了，人们现在看杂技，更注重“美的享受”，更需要有综合素质的演员。

  濮阳市杂技学校校长杨晓军的想法与赵华不谋而合。濮阳市杂技学校是国内知名的杂技人才摇篮，目前在校杂技专业学员约500名，建校至今已培养了1300多名杂技毕业生，充实到国内外10多个杂技艺术表演团体。但随着经济社会的发展，杂技教育面临的挑战也越来越明显。杨晓军说，“主要是社会变化带来的需求变化。过去杂技主要强调技巧性，现在的杂技更强调表演。传统的教育教不了这些，杂技学校又没有成功经验，一切都要靠自己摸索。” 

  2008年，濮阳市杂技学校被命名为“河南省非物质文化遗产社会传承基地”，杨晓军感到责任更重了。“全国只有4所正规的杂技专业学校，没有地方培养杂技师资。老师的水平不提高，学员的水平肯定上不去。另外，现在的杂技老师大都是退下来的杂技演员担任，他们对于服装、道具、音乐、编导等领域并不精通，但这些却是当前形势下市场特别需要的。”

  市场太火，学员供不应求本是件好事，但有时也令学校感到头疼。受师资、场地等条件的限制，学校的规模远远赶不上迅速膨胀的演出需求。杨晓军说，今年和明年的毕业生现在已经全部被预订了，有的团体就来打在校生的主意。“杂技人才培养周期长、成本高，就业又不需要资格证明。有些学员在学校的时候就被企业看中，为了挣钱不毕业就参加工作，以后发展会受到限制。”副校长马春江从小练杂技，对此感受颇深。“跟斗、腰、腿、顶等基本功必须掌握，这些锻炼的是身体素质。新节目都是根据个人的身体素质来发展的，身体素质到什么程度，才能演多大难度的节目。”为此，学校一方面苦口婆心劝学员一定要拿到毕业证，一面积极应对机遇和挑战，调整教学规划，争取扩大学校规模、及时开设新科目以满足市场需要。

护花先护泥

  不是产业，而是生态；不是项目，而是主题。这是濮阳为东北庄杂技所做的定位。  

  现在，濮阳市政府的杂技发展思路也在悄悄改变。用付继恩的话说，“随着文化产业叫响，这几年政府部门大力支持，奖励发展。”如今，在新的城市蓝图中，东北庄将不仅是城市的文化名片，更是带动城市转型发展的驱动力。不是产业，而是生态；不是项目，而是主题。这是濮阳为东北庄杂技所做的全新定位。

  如果说濮阳杂技是朵花，东北庄杂技就是它的根，东北庄人对杂技的热爱就是生它养它的土壤。濮阳市保护和发展杂技的思路就从保护这份热爱开始。濮阳市华龙区区长张宏义向我们介绍了正在进行的东北庄建设规划。第一层是要保证杂技在东北庄传下去。建一座原生态的杂技博物馆，把实物陈列和真人表演结合起来，既能保存文物又让游客感到新鲜。同时，建一个杂技广场，让村民们有一个演练和表演的场所。再建一所杂技学校，区别于濮阳市杂技学校，主要进行特色教育。第二层是要让杂技能够走出去。把基础建设做好以后，就逐渐引入公司，运用市场的力量包装、推广东北庄品牌。第三层则是结合社会主义新农村建设，把东北庄建设成以杂技为特色的民俗旅游村。如今，东北庄已经建成7家杂技小院，村民积极性很高，今年准备再建20余家。

  记者所看到的那些原汁原味的演出就是在杂技小院里进行的。小院统一设计为中国传统样式，雪白的院墙上以红色为主绘出剪纸般的杂技图案，既醒目又简洁大方。“住农家小院、看杂技演出”正是东北庄杂技小院的宣传口号。

  “我们要保证杂技的传承，也要让农民致富。不过，能不能真正做得到，还要有一个艰难探路的过程。”张宏义坦言，现在最让他着急的是怎么聚集人气，为此，华龙区正在筹划借农业结构调整的时机为东北庄增加新的看点。“或许我们可以种些花。”张宏义笑着说，“又看花又看杂技，何乐而不为呢？”

  另一样吸引人目光的工作已经轰轰烈烈地开展了。以东北庄杂技发展为剧情依托的电影《杂技小子》已拍摄完成进入后期制作，预计今年下半年上映。同时，反映东北庄三大杂技班子故事的四十集电视剧《百戏王》也已经完成剧本创作，正在紧张筹备中。

  随着濮阳全市重视杂技发展的氛围越来越浓，各项扶持政策也越来越到位，相信濮阳杂技未来之路一定会越走越宽广。