高公博在艺术追求上是一个永不停步的人。他的黄杨根雕、黄杨劈雕以及近年推出的意雕艺术，从根本上突破了黄杨木雕固有的程式，极大地提高了木雕艺术的品位，以全新的面貌屹立在中国木雕艺术之林，使传统的黄杨木雕走出数百年来的局促，使黄杨木雕的发展进入一个新的历史时期。

  《济公百态》不仅是高公博成名作，也是他在创新道路上重要的承前启后之作，是他以后取得新突破的重要转折点。它反映了作者在动态中求变的美的追求，而传统黄杨木雕的形象塑造往往是一种静止的定格。

  黄杨根雕《蓑翁》的诞生，真正标志着高公博艺术创作思想的升华。中国画构图及西方雕塑造型中常用的S线，在他的木雕创新突破中发挥了神奇的魅力。他以自己的“个性”寻找到了更多的创作“空间”，往往被形所累的传统黄杨木雕，在向着气韵生动上大步突前，从而达到“真似”、“大似”和“神似”。这件作品七分自然，三分人工，自然变形与艺术变形相结合，从而达到“天人合一，人天同构”的新境界。

  传统黄杨木雕的材质美，仅表现于光洁、色泽纹理宛如象牙或人的肌肤。而高公博的劈雕作品，不仅外在方面不放过一个根茎、枝杈、节疤甚至树皮，更对内在纹理美、肌质美和韵律美加以充分的发掘和利用。

  高公博黄杨木雕之美是在无穷的变化中产生的。从《济公百态》到根雕《岁月悠悠》，从《蓑翁》到《鱼湖雨声》，高公博在木雕艺术的创新方面取得了一个又一个突破，无一不是抓住这个“变”的内涵。“变”成为他创新的动力，“变”也成为他探索的核心。正是在这种艺术思想的指引下，继黄杨根雕和黄杨劈雕艺术之后，又一新的艺术开拓———黄杨意雕应运而生。他的意雕《塞外蹄声》从朦胧中走出意象形体，让生气勃勃富有灵气的树根整体散发出无限的魅力，无限的艺术感染力。

  高公博在40余年的执著追求和艰苦磨练中使自己的慧眼、神思和绝技得到不断的升华，以其卓越的成就向艺术高峰攀登，成为现今国内最有成就与影响力的黄杨木雕艺术家。他的多件精品被国家列为珍品，永久地保存在中国工艺美术珍品馆，并在中国美术馆和浙江博物馆成功举办个人作品展。

  （作者系浙江省工艺美术研究所高级工艺美术师、《浙江省工艺美术史》主编）