中央电视台开年大戏———52集电视连续剧《闯关东》在央视一套和八套相继播出后，在广大电视观众中引起了强烈反响和收视热潮，收视率达到11％，一举刷新了央视开年大戏的收视新高。该剧以著名的历史现象“闯关东”为背景，生动展示了山东大汉朱开山一家在闯关东路上遭遇的种种磨砺和考验，不仅记录了那段悲壮的沧桑岁月，也深刻展现了中华民族忠义诚信、坚忍不拔的可贵品格。

一部顽强拼搏的传奇诗史

  “闯关东”是中国近代历史上一个非常独特、影响巨大的历史文化现象，在世界历史上也堪称移民壮举。从清朝末年到“九一八”事变前，2000多万山东人迁移到东北地区创业谋生。“闯关东”不仅为无数的山东人赢得了新的生存空间，也为后人积累了精神财富。52集电视连续剧《闯关东》正是以朱开山一家从山东来到东北谋生为线索，以他3个儿子、儿媳在闯关东中所经历的一次次的死里逃生、生离死别，以及他们在日本帝国主义侵略者面前所表现出来的民族气节，不仅为观众讲述了一个个精彩的故事，同时透射出闯关东人为了生存“与天斗、与地斗、与恶劣的生存环境斗”的抗争精神。

  编剧高满堂在谈到这部剧的创作时曾说，“为了从总体上把握这部剧，我们首先从‘史’上了解情况，了解它的编年史、人物志和风土人情，没有这些肯定是不行的。所以我们连跨东北三省，又去了山东的鲁西南、胶东等地，行程7000多公里，采访了上百人，全景式地把‘闯关东’这一历史史实认真地梳理了一遍。因此，《闯关东》不仅是在叙述一个家庭的故事，而是全景式地表现了山东人闯关东的奋斗历程。”

  在剧中我们看到，朱开山在逃到东北时几乎一无所有。凭着自己的勤劳、勇敢、智慧和坚忍，当他把一家人接来东北时，已经有了包括两垧好地和一个院子在内的大屯落。后来他进山淘金虽吃尽了苦头，但完成了当时作为一个富裕农民的原始积累。在其后的抗旱用水、防霜护青等经历中，他与人相处的原则一直坚持以“义”当先、以“情”为重。当遇到自然灾害时，他奋力拼搏；当遇到“人为”压力时，他则隐忍为先、低调处置。剧中为我们呈现的是一个尽力以邻为善、与人为善的的男子汉。表现了闯关东的山东人在逆境下不向恶势力低头、隐忍顽强的精神品德。应该说《闯关东》表现出的也正是我们中华民族自力更生、艰苦奋斗的精神。 

  《闯关东》的另一个特点是非常关注小人物的命运，传奇动情、环环相扣。该剧的传奇不是猎奇，它汇集了无数闯关东人的经历，将传奇之根深深扎在历史的土壤里，嫁接在生活的绿树上，使剧情和人物充满悬念和张力。

  比如剧中女主角鲜儿的命运自始至终令人揪心。先是在龙口的渡口上没赶上船，只能和未婚夫传文一起徒步走山海关“闯关东”；路上为救重病的传文，又违心嫁给了一个富家7岁的小少爷；后来迫于生计投奔了戏班子，刚唱红又遭恶霸凌辱逃进林场；在与传武流落江中放排时被土匪打散，后又被二龙山大当家的看上落草为寇；“九一八”事变后，她与传武坚定地站在了抗日的前线，最终和朱家人一起再次投向了莽莽的林海雪原。应该说，在鲜儿的身上凝聚着无数闯关东人所经历的传奇故事。

  《闯关东》后半部讲述了这样的一段故事：朱开山的小儿子朱传杰在跑马帮的途中意外发现了甲子沟煤矿，于是他们聚集了哈尔滨的商界同仁集资成立了“山河煤矿”，寻求发展民族煤炭工业。正当他们准备大展宏图时，日本的森田物产也盯上了这一煤矿。面对日本人的软硬兼施，朱开山一家并没有屈服。朱开山的所作所为体现出了百年来中国人民面对列强不屈不挠的爱国主义境界，表现出了历代仁人志士抵抗外侮入侵、前赴后继，争取民族独立解放的坚强决心。

  本剧的最后一集，日军已经开始攻打哈尔滨。当传武、鲜儿和战士们在前线与日本鬼子拼死搏杀时，朱传武中弹倒下了，而在朱家大院里，朱家第三代的第二个男孩却在此时此刻出生了。这一死一生如此匠心独具的一笔，生动寓意着中华民族不屈不挠的坚强意志和顽强生命力，使该剧再现的“闯关东”精神得到了再一次升华。

行程数千公里真实再现“闯关东”

  真实是艺术的生命，而《闯关东》的艺术魅力恰恰在于它的真实。艺术作品固然要源于生活、高于生活，但绝不能虚幻背离生活。惟有真实才能可信，才能教育人和感染人。全景式地观赏《闯关东》，不管是纵向的历史，还是横向的事件，皆以真实可信为魂。朱开山在金矿经历磨难曲折，以至采用吞金送尸的险招；鲜儿与传武的爱情几经波折，多番聚散等等，故事的发展总是在意料之外，情理之中。加上逼真的时代氛围、朴实的生活化语言等要素，自然地就把观众引入剧情之中，以至与朱开山等剧中人物同呼吸，共命运……但是，真实是不会从天降的，这就要求创作演职人员必须扎扎实实地深入生活，贴近实际，贴近百姓。为了真实再现当年闯关东的历史风貌，《闯关东》剧组曾行程7000多公里进行实地采访，以便获得第一手资料与真实的感受。

  执行制片人侯鸿亮是作为先遣部队首先进入东北三省的。采访组从大连出发，沿东北三省走了一圈，侯鸿亮说，一路上他们了解到了不少以前想象不到的职业。印象最深的是伐木，这个职业只能在冬天完成，伐完木后，木头沿着冰雪从山上运输下来，等开春后再顺江漂出去，专业名称叫“放排”。还有“采金矿”，历史上在河边扎营淘金的现象在黑龙江比较普遍，到最后淘金者的尸骨都埋在了那里，留下了很多传说。“如果我们不下去，恐怕这些东西都不知道。”而伐木、放排、淘金这些精彩故事就这样生动再现到了《闯关东》中。

  由于有很多剧情涉及的地方场景和道具如今已经找不到了，比如剧中朱开山淘金的老金沟，伐木、放排的船只等等。为此，剧组曾不辞辛苦地在全国范围内寻找当年的汽车和船只。为了营造了“绵延几里的朱家大院”，他们在遥远而荒凉的外景地修建了一个大场院，又在大场院中间搭了房子。随后剧组又修了好几公里的路以便于通车。在黑河，剧组为拍摄“放排”一场戏，还特意制作了一条宽30米、长100米的木排，与当年闯关东人的真实木排几近相同。这样巨大的木排放在水里，就算调转一个方向都得半个小时，足以想象制作和拍摄的难度是多么大。正是凭着这种认真和执著，《闯关东》编剧高满堂、孙建业，导演张新建、孔笙、王滨等，在摄制过程中，率领剧组发扬“闯关东”精神，战胜了难以想象的艰难困苦，在荒无人烟的深山老林和零下30多摄氏度的冰天雪地里摸爬滚打，搭建和拍摄采矿、淘金、伐木、放排、农耕等场景，两上黑龙江并穿越山东、江苏、上海等省市，行程数千公里，跨越夏秋冬3个季节，最终圆满地完成了拍摄任务。

用“闯关东”的劲头拍摄《闯关东》

  看过《闯关东》的观众，都会不约而同地赞扬剧中那强大的演员阵容。实力派演员李幼斌领衔主演，萨日娜、朱亚文、牛莉、宋佳、高明、王奎荣、鲍国安、马恩然、丁嘉丽等均在剧中担任了重要角色。尤其是李幼斌扮演的朱开山，犀利的目光、沉稳的做派、低沉而沙哑的嗓音，活脱就是一个豪气冲天而又非常内敛的山东大汉子。其他人物如朱传文、朱传武、朱传杰、那文、鲜儿、秀儿、玉书等都有出色的表演。但是观众也许还不清楚，为了真实塑造出这些栩栩如生的人物形象，每一位演员不仅全身心投入，有时甚至还要面对各种艰苦环境乃至生命危险的考验。

  对于《闯关东》这样一部人物众多、情节复杂的长篇剧作而言，男主角的形象是否生动丰满，直接决定了全剧的成败。著名实力派演员李幼斌曾凭借《亮剑》中李云龙的形象深入人心，此次他更是把朱开山辗转山场、水场、金场、农场、商场、矿场，跨越齐鲁大地，走遍白山黑水，隐忍、大义、善良、豪爽，集家仇国恨于一体的形象刻画得淋漓尽致。李幼斌说，“朱开山这个人物表现的是一种民族精神，我接戏和选择角色恰恰对是否弘扬民族精神、维护国家利益很看重。”李幼斌同时坦言，《闯关东》是他拍得最苦的一部戏。他说，“从2006年8月20日开机，我们分两个组历时145天的拍摄才完成这部52集电视连续剧。拍摄时的温度都在零下20摄氏度左右。黑河那边气温极低，早晚得真是钻心冷。1月份是哈尔滨最冷的月份，我天天穿着得破破烂烂的戏装，有时候冻得都说不出话来。我记得剧中有场洗澡的戏，我们一个扮演伐木工头的70多岁的老演员就在天寒地冻、四处漏风的木屋里洗澡。在号称中国冰雪之乡的东北双峰林场，我们冒着零下30摄氏度的严寒天气拍摄了两个月，那地方地处偏僻林区，距离最近的一个小镇也有近200公里，吃住行条件异常艰苦，连车辆用油都要专车供给，有时因降雪量大、积雪太深造成供给中断，剧组还要派专车夜行雪地山路80公里去加油站运油。”

  其实，更艰苦的事李幼斌还没有说。据剧组的同志介绍，在拍摄金矿塌方那场戏时，李幼斌坚持不用替身，当时大家都为他捏着一把汗，当看到他最终从被掩埋的矿井中挣扎着露出头时，大伙儿才把悬着的心放了下来。

  《闯关东》中的鲜儿，是剧中戏份最重的女性角色。说起这部电视剧，鲜儿的扮演者宋佳称自己吃尽了苦头。由于《闯关东》全部采用实景拍摄，而且分上海、东北A、B两组，因此宋佳不仅要在两个组之间来回抢时间拍戏，还要跟剧组不停转场。宋佳的戏主要在东北地区，特别是深山雪乡，那里常年积雪，积雪最厚的地方厚达两米。这对年轻的宋佳来说是个不小的挑战。比如在黑龙江雪乡拍摄的3个月里，正是一年当中最冷的时候。虽然是哈尔滨人，但宋佳还是被冻得够呛。有一场戏是鲜儿重病，被众人威逼离开木排，为了不连累自己的爱人，宋佳穿着棉袄，二话不说一头扎进冰冷刺骨的江水里。上岸后，宋佳担心自己感冒会影响拍摄进度，一口气喝掉了半瓶二锅头。宋佳说，“还好，我不是那种很娇气的人，我还挺扛‘折腾’的。”